1 / 21

11 Wagner, Puccini

i need to do this for school

Gal3
Download Presentation

11 Wagner, Puccini

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript

  1. RICHARD WAGNER, GIACCOMO PUCCINI

  2. POZNA ROMANTIKA • Čas pozne romantike: • simfonične pesnitve, Liszt • Wagnerjeva glasbena drama • Verdijeve opere zrele dobe • Mlada generacija: J. Brahms, A. Bruckner • Pesništvo-pesemske melodije – instrumentalna glasba

  3. POZNA ROMANTIKA • POZNOROMANTIČNE POTEZE V GLASBI • Nova formalna in izrazna estetika • Cecilijanstvo • Historicizem • Naturalizem • Narodnostno prebujenje – nacionalne šole

  4. POZNA ROMANTIKA • HARMONIJA: • Presežek klasicizma v • KROMATIKI • ALTERACIJAH • ENHARMONIČNIH POSTOPIH • MEJE TONALNOSTI (nihajoča tonalnost)

  5. POZNA ROMANTIKA • Harmonija • TRISTANOV AKORD – kadenca a-mola kot dvojna dominanta H-dura z navzdol alterirano kvinto f (namesto fis) v basu • Tristanov akord odseva napetosti vsebine: • ljubezen in bolečine, • hrepenenja in odrešitve • Smrti in rešitve

  6. Klavirski izvleček prvih taktov opere, v tretjem taktu nastopi t.i. »Tristanov akord« Glasbeni koncept Tristana in Izolde se sklada s Schopenhauerjevo filozofijo in se razlikuje od koncepta ostalih GLASBENI STAVEK • SEKVENČNA TEHNIKA • KADENČNI NIZI • KROMATIČNE LINIJE – tonalno oddaljeni akordi – IZRAŽAJO DUŠEVNA STANJA

  7. MELODIKA • Vzori Schubert – pomen melodije • Melodija – izraz duševnosti • Značaj melodije določa njeno kakovost • Psihološko oblikovani motiv – vzor v Schubertovi Nedokončani simfoniji

  8. RITMIKA • Odvisnost od pesniške in psihološke razširitve glasbe • Triole proti duolam • Punktiranje kot IDEE FIXE • Sinkopiranje • Polifonija • Subjektivizem: osebni ritmi

  9. Zvočne barve in historicizem • Zvoki narave (gozdi rog, flavta, klarinet…) • Mogočen zven mase – velik orkester, zbor • Svečan izraz - tube, pozavne • HISTORICIZEM, preoblikovanje starih izročil v nov pomen • Prepisi Bachovih del – nova dela (Liszt, C. Franck..)

  10. RICHARD WAGNER (1813-1883) • Po letu 1849 obrat h GLASBENI DRAMI • 1851 – v umetnostnih spisih – predstavi idejo • NOVO: povezovanje človeka z naravo • Naravne in nadnaravne sile posegajo v človekovo življenje - nevarne igre • IDEJA ODREŠITVE • SIMBOLIKA ZVOKA – v instrumentih • HARMONIJA – stopnjevanje izraza

  11. IDEJA GLASBENE DRAME • Uresničitev v NIBELUNŠKEM PRSTANU (tetral. Rensko zlato, Walkira, Siegfrid) • TRISTAN IN IZOLDA • Zanosno zmagoslavje ljubezni • Uresniči zamisel NESKONČNE MELODIJE • Izrazita KROMATIKA • Recitativ in arija – preoblikovanje v DRAMSKI PRIZOR • Govorno petje (afektna odrska govorica)

  12. STIL WAGNERJEVE GLASBENE DRAME • V zgodnejših delih (Tannhauser, Lohengrin) elementi italijanske opere • Večni mornar – uvede KREATIVNI MOTIV • OSEBE SO UTELEŠENE IDEJE • GLASBA JE POSLEDICA ČLOVEKOVIH DOGAJANJ

  13. STIL WAGNERJEVE GLASBENE DRAME • VODILNI MOTIV (LEIT MOTIV), 1876, celostna uporaba v stavku • MOTIV ODREŠENJA • MOTIV USODE • MOTIV VPRAŠANJA • MOTIV SMRTI • Prepletanje motivov

  14. STIL WAGNERJEVE GLASBENE DRAME • MIT - gibalo opere, večne resnice, pranemški miti • Libreti – R. Wagner, NEZAUPANJE • ORKESTER: predstavlja vodilne motive – simfonični material • Simbolizirajo: OSEBE, PREDMETE, DUŠEVNA STANJA, ABSTRAKTNE POJME

  15. STIL WAGNERJEVE GLASBENE DRAME • Iz vrste motivov nastanejo obširne partiture, variacije • NESKONČNA MELODIJA, izrazito kompozicijsko sredstvo, brez pričakovanih kadenc • Spodbude – BESEDA in njen POMEN

  16. G. PUCCINI (1858-1924) • VERIZEM: umetnost resničnosti • Slikanje sodobnega življenja • Naturalizem – surova in brezkompromisna resničnost • Ni olepševanja strasti, človeških značajev • Nasprotovanje Verdijevi heroiki in Wagnerjevi poduhovljeni drami

  17. G. PUCCINI • Izhaja iz glasbene družine v Lucci • Siromaštvo • Pouk orgel • Študij v Milanu, prve opere, uspehi • Uživač, v ljubezenskih aferah iskal navdih • La Boheme (1896), Tosca(1900), Madame Butterfly (1904), temeljna dela • Turandot (ustvarjena zadnja leta pred smrtjo)

  18. G. PUCCINI • “Ljubim majhne stvari, znam in hočem pisati samo glasbo majhnih stvari”, male ljubezni, pariški bohemi…zanima ga človek, ne ideja • “nobena glasba ne more obstajati brez melodije” • Boril se je za skladnost besedila in glasbe (podobno Verdi)

  19. G. PUCCINI • Raba Wagnerjeve motivne tehnike v orkestru – podlaganje pevske melodije • Naslanjal se je na novonemško glasbo (Wagner) • Tudi na sodobnike (impresionistične barve, bitonalnost, pentatonika) • Ne poseže po radikalnih sredstvih svojega časa

  20. G. PUCCINI • NOVO: melodija • Brez simetrične periodike (Verdi) • Različna razpoloženja • Prilagajanje dodajanju • Briše meje med deklamatoričnim in arioznim petjem • Dvojna melodika – pevci, orkester

  21. OBVEZNI SLUŠNI PRIMERI • R. Wagner: • Tristan in Izolda: Uvertura • G. Puccini: • Turandot: aria Nessun Dorma

More Related