1 / 20

Filmische Mittel

Filmische Mittel. Kameraeinstellungen. Bildkomposition Einstellungsgrößen. Einstellungsgrößen:. Weite / weite Einstellung / Panoramaeinstellung (extreme long shot) Eigentlicher Bildinhalt ist in dieser Einstellung die Landschaft, in der sich Menschen, Tiere und Objekte fast verlieren.

laramie
Download Presentation

Filmische Mittel

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript

  1. Filmische Mittel Waltraud Schreiber, Waltraud.schreiber@ku-eichstaett.de

  2. Kameraeinstellungen • Bildkomposition • Einstellungsgrößen

  3. Einstellungsgrößen: • Weite / weite Einstellung / Panoramaeinstellung (extreme long shot) Eigentlicher Bildinhalt ist in dieser Einstellung die Landschaft, in der sich Menschen, Tiere und Objekte fast verlieren.

  4. Totale/ totale Einstellung (long shot): Eine oder mehrere Personen sind in voller Größe zu sehen sowie ein größerer Ausschnitt ihrer Umgebung: Zitiert nach: Steinmetz, R./ Steinmann, K./ Uhlig, S./ Blümel, R.: Filme sehen lernen. Grundlagen der Filmästhetik, Frankfurt a. M. 2001.

  5. Halbtotale/ halbtotale Einstellung (medium shot): Eine oder mehrere Personen im Mittelgrund des Bildes sind in voller Größe samt ihrer unmittelbaren Umgebung zu sehen.

  6. Halbnahe/ halbnahe Einstellung (medium shot): Personen sind vom Kopf bis zu den Knien zu sehen; die unmittelbare Umgebung ist sichtbar.

  7. Amerikanische/ amerikanische Einstellung (medium shot): Personen sind vom Kopf bis zur Hüfte bzw. bis zum Pistolengurt am Oberschenkel zu sehen; Umgebung tritt zurück.

  8. Nahe/ nahe Einstellung (medium close up) Personen sind mit ihrem Oberkörper bis maximal Bauchnabel zu sehen.

  9. Großaufnahme/ Großeinstellung (close up) Das gefilmte Subjekt bzw. Objekt füllt das Bild völlig aus. Gesichter und Konturen sind oft angeschnitten.

  10. Detail/ Detaileinstellung (extreme close up) Bildfüllend wird ein kleiner Ausschnitt aus einem größeren Ganzen gezeigt, beispielsweise eine Hand, ein Finger oder ein Auge.

  11. Funktion für die Filmanalyse Intentionen des Filmemachers spiegeln sich in den Bildeinstellungen wieder! Bsp.: Das Heimweh des Walerjan Wrobel. Ein Film von Rolf Schübel 1997

  12. Szene in der Gefängniszelle: • Intention: • Inspiration: Recherchereise nach Polen, Zeitzeugengespräche • Kamera: Emotionen durch verschiedene Kameraeinstellungen einfangen  Totale, Halbnahe, Nahe

  13. Ton/ Musik • Einführung der Tonfilmtechnik Ende der 20er Jahre: Sprache, Geräusche, Musik • Dialog: an erster Stelle • Musik: stimmungsunterstützende Untermalung • Suggestivkraft der Musik  Zuschauer bleibt unbewusst, dass Töne seine Gefühle manipulieren

  14. ANGST: tiefer Klangteppich, wummernde Klänge, leiser Wind, Moll • SPANNUNG: Streicher, Paukenschläge, ausdauernde Wiederholung eines musikalischen Motivs, Stille • GLÜCK: warme Klangflächen, Handglocken, Dur etc.

  15. Musik/ Geräusche: Gefängnisszene • Musik • Geräusche = Inhalt steht im Vordergrund

  16. Ausstattung/ LichtGefängnisszene • Ausstattung: • Licht:  Entscheidend für die Wirkung auf den Zuschauer

  17. Ausstattung/ Licht

  18. Schnitt • Aufspalten der Filmrolle in einzelne Einheiten: Bilder – Sequenz – Film  Schnitt = Monatage • Film ist etwas Gemachtes, künstlich Geschaffenes  sollte Zuschauer nicht bewusst werden • Montage organisiert/ rhythmisiert die Filmzeit: Spannung geschieht durch Filmzeit und subjektiv erlebte Zeit • Hohe oder geringe Schnittzeit, verschiedene Einstellungen, Dramaturgische Unterfütterung • Übergänge: Harter, weicher Schnitt  Wirkung auf Wahrnehmung des Zuschauers

  19. Schnitt der Schnitt bestimmt: • welche Inhalte vermittelt werden • ob ein Film langweilig/kurzweilig ist • welche Wirkung beim Zuschauer entsteht • Entscheidend ist für den Schnitt auch, welcher Film entstehen soll: Spielfilm, Dokudrama, Dokumentarfilm, Zeitzeigeninterviews

  20. SchnittGefängnisszene • Inhalte • Wirkung • Charakter des Films: Spielfilm, Dokudrama, Dokumentarfilm, Zeitzeigeninterviews..

More Related