GŁĘBIA OSTROŚCI kurs fotografii cyfrowej - poziom ogólny -

1. GŁĘBIA OSTROŚCI kurs fotografii cyfrowej - poziom ogólny -

2. Co jest potrzebne do zrobienia zdjęcia? Czyli: czas i światło w fotografii. 1. czas i światło 2. tryb manulany 3. światłomierz 4. preselekcje 5. korekta ekspozycji 6. balans bieli kurs ogólny głębia ostrości

3. 1. czas i światło Po pierwsze: aby powstało zdjęcie potrzebujemy czasu i światła. W momencie naciśnięcia spustu migawki światło przechodzi przez obiektyw, dochodzi do materiału światłoczułego (bez względu na to, czy jest to negatyw, papier, czy matryca) i zostaje zamienione na impulsy elektromagnetyczne, które procesor przetwarza w obraz. Nie dzieje się to jednak natychmiast. Światło potrzebuje czasu, by "wyrobić" zdjęcie. Czas ten zależy od kilku czynników. A. warunki pogodowe / świetlne B. ISO C. obiektyw kurs ogólny głębia ostrości

4. A. warunki pogodowe / świetlne - świeci słońce / zachmurzenie - pora dnia - plener / studio Czasy migawki kiedyś były w miarę podobne w każdym aparacie i mierzone były w ułamkach sekundy. Mieliśmy więc 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15/, 1/8, 1/4, 1/2 sekundy i pełną sekundę. Teraz granice czasów uległy zatarciu, tak, że nie zdziwmy się kiedy aparat pokaże, że zrobienie zdjęcia zajęło mu np. 1/640 sekundy. Również dłuższe czasy mają inne wartości, nasz aparat potrafi naświetlać matrycę przez np. 2 sekundy. Zazwyczaj lustrzanki mają granicę naświetlania do 30 sekund, zaś kompakty do mniej więcej 8-15 sekund. Niektóre aparaty mają czas nieokreślony, tzw. "bulb". Wtedy zdjęcie robi się tak długo, aż nie zwolnimy migawki aparatu. przykład zdjęcia zrobionego przy użyciu długiego czasu naświetlania kurs ogólny głębia ostrości

5. B. ISO Drugim ważnym czynnikiem, który ma wpływ na powstanie zdjęcia jest światłoczułość, określana teraz w aparatach jako ISO. Aby sobie wyobrazić czym jest ISO należy sięgnąć pamięcią wstecz, do czasów aparatów i filmów analogowych. Jak pamiętamy, filmy mają różne wartości ISO: gdy przygotowywaliśmy się na dobre warunki pogodowe, kupowaliśmy "setkę", gdy pogoda mogła być gorsza, albo chcieliśmy robić zdjęcia w pomieszczeniu kupowaliśmy film o wartości 400 ISO. (W rzeczywistości pełna nominalna rozpiętość światłoczułości filmów analogowych wynosi od 25 do 3200 ISO) Jak więc nietrudno zrozumieć, im wyższe ISO, tym mniej światła potrzebne jest do zrobienia zdjęcia. Albo mniej czasu jest potrzebne na wykonanie zdjęcia. kurs ogólny głębia ostrości

6. Jednak zwiększając ISO fotograf musi mieć świadomość, że godzi się na pogorszenie jakości obrazu. W fotografii cyfrowej największym wrogiem technologicznym fotografa jest szum cyfrowy. O ile ziarno filmów analogowych miało swój charakter i nieraz było odbierane jako wartość estetyczna, to szum cyfrowy jest zwyczajnie brzydki. Wysokie ISO sprawia również, że gorsza jest ostrość zdjęcia. Najbardziej na pogorszenie jakości zdjęć narażeni są właściciele aparatów kompaktowych, ale we wszystkich aparatach szum staje się widoczny już przy wartości 400 ISO. przykład zdjęcia zrobionego na wysokim ISO kurs ogólny głębia ostrości

7. Wysokiego ISO powinni się wystrzegać posiadacze wszystkich typów aparatów, w tym lustrzanek. W wyjątkowo dobrej sytuacji są posiadacze aparatów o matrycy CMOS, mają je niektóre modele SONY, a przede wszystkim lustrzanki Canona. Obraz z matrycy CMOS jest podobno delikatnie mniej wyrazisty, jednak obraz zachowuje wysoką jakość nawet przy wyższych wartościach ISO. kurs ogólny głębia ostrości

8. C. OBIEKTYW Obiektyw - każdy - wyposażony jest w przysłonę, listki zachodzące na siebie, które przymykają otwór w obiektywie i ograniczają dostęp światła do obiektywu. Oznacza to, że potrzebne jest przy domkniętej przysłonie więcej czasu na zrobienie zdjęcia. Dlaczego mielibyśmy świadomie skazywać się na dłuższy czas? Otóż, przesłona pozwala nam precyzować jak duża część obrazu będzie ostra. Oznacza to, że za jej pomocą możemy niektóre rzeczy ukryć w nieostrości, a inne pokazać wyraziściej. Im więc bardziej domkniemy przesłonę, tym więcej ostrości uzyskamy. Określa się to głębią ostrości. Jeżeli w obrazie mamy wiele planów ostrych mówimy, że głębia ostrości jest duża. Gdy ostrość jest punktowa, a reszta szybko rozpływa się w nieostrości mówimy o małej głębi. kurs ogólny głębia ostrości

9. przykład zdjęcia wykonanego przy małej głębi ostrości przykład zdjęcia wykonanego przy dużej głębi ostrości - wszystkie elementy ostre kurs ogólny głębia ostrości

10. Obiektyw im jaśniejszy, tym mniejszą głębię potrafi rejestrować, co jest wysoce cenione przez fotografów. Dlaczego? Ponieważ mała głębia daję nam wrażenie przestrzenności. Człowiek widzi wszystko w 3 wymiarach, zaś zdjęcie jest dwuwymiarowe. Dlatego odwzorowuje się naturę za pomocą różnic w ostrości. Im niższa wartość minimalnej przesłony, tym lepszy obiektyw. Standardem dla obiektywów średniej klasy lustrzanek jest 3,5 do 5,6 i powszechnie mówi się, że są to dość ciemne obiektywy. kurs ogólny głębia ostrości

11. 2. TRYB MANUALNY Praca w trybie manualnym aparatu. Nie mylmy manualnego trybu pracy obiektywu, czyli po prostu ręcznego nastawu ostrości z manualną ekspozycją, czyli własnym ustawieniem czasu i przesłony. Aby aparat zaczął działać w trybie manualnym: przestawiamy pokrętło na M. Od tej pory sami jesteśmy odpowiedzialni za dobór czasu i przesłony. Jak mamy stwierdzić, czy ekspozycja jest właściwa? Otóż każdy aparat wyposażony jest w światłomierz. Pokazuje on, zazwyczaj na osi, +2 +1 0 -1 -2 , albo po prostu od + do - , czy proporcja czasu i przesłony jest właściwa. Należy tak dobrać czas i przesłonę, by wskazanie światłomierza dawało nam wartość 0, bądź, żeby strzałka ustawiła się pośrodku osi. kurs ogólny głębia ostrości

12. Jeśli mamy wątpliwości, czy zdjęcie wykonaliśmy poprawnie warto przyjrzeć sie bliżej wykresowi informacji o zdjęciu, jest tam zawsze dostępny historiogram. historiogram wskazujący niedoświetlenie historiogram wskazujący lekkie prześwietlenie kurs ogólny głębia ostrości

13. 3. światłomierz Światłomierz, choć jest urządzeniem zaawansowanym technicznie, nieraz może się pomylić przy odczytywaniu natężenia światła. W jakich momentach? Gdy będziemy fotografowali jasny obiekt na ciemnym tle, bądź ciemny na jasnym. Może się pomylić, gdy w stronę aparatu zostanie skierowane silne światło punktowe. Światłomierz może też dać oszukać się nocą. W związku z tym warto nauczyć się sprawnie obsługiwać tryb manualny. kurs ogólny zdjęcie zbyt jasne z powodu ciemnego tła głębia ostrości

14. Światłomierz ma standardowo 3 tryby pracy: 1) mierzy światło z całej klatki / matrycy (tzw. pomiar matrycowy) 2) mierzy światło biorąc pod uwagę przede wszystkim środek kadru, ale nie pomija obrzeży (tzw. średnioważony) 3) mierzy światło z wycinka kadru w centrum (tzw. spot, albo punktowy) Jeśli mamy sytuację, że fotografujemy biały obiekt na czarnym tle i najważniejszy jest dla nas obiekt, to wybieramy pomiar punktowy. kurs ogólny pomiar matrycowy okazał się nieskuteczny - dowodem wypalone niebo głębia ostrości

15. 4. preselekcje Oprócz trybu pracy manualnego mamy jeszcze dwa ważne tryby pracy aparatu. Są to tzw. Pół-automatyki (preselekcje): A. przysłony B. czasu kurs ogólny zdjęcie wykonane z zadanym czasem, w tym wypadku ustawionym na 30 sekund głębia ostrości

16. A. preselekcja przysłony Oznaczona symbolem "A" albo "Av" (od aperture, czyli przysłona) tryb pracy preselekcji przysłony. Polega on na tym, że to my wybieramy sobie wartość przysłony, a aparat automatycznie dobiera do tego czas. Jest to bardzo wygodny tryb pracy, bo wybierając najniższą możliwą przesłonę mamy pewność, że aparat dobierze najkrótszy możliwy czas do zrobienia zdjęcia. B. czasu Oznaczona symbolem "T", "Tv", albo "S" preselekcja czasu. W tym wypadku my wybieramy sobie czas, a aparat stara się dostosować do tego wartość przysłony. Jeśli będzie to niemożliwe, aparat powinien nam to zasygnalizować, niektóre modele jednak zwyczajnie odmawiają zrobienia zdjęcia. kurs ogólny głębia ostrości

17. 5. korekcja ekspozycji Załóżmy, że w którymś z wybranych trybów preselekcji, lub ostatecznie w trybie pracy "P", czyli pełnej automatyki, aparat ustawicznie robi zbyt jasne/zbyt ciemne zdjęcia. Czy można sobie z tym poradzić? Do poprawienia poziomu jasności zdjęcia służy korekcja ekspozycji. Za pomocą tego nastawu możemy "poprosić" aparat, by robił zdjęcie prześwietlone lub niedoświetlone o jakąś wartość przesłony. Zazwyczaj opcja ta jest dostępna w lustrzankach pod guziczkiem z symbolem "+ -" a w niektórych kompaktach zamiast tego w menu pod hasłem "Exposure correction", czyli po polsku korekcja ekspozycji. kurs ogólny głębia ostrości

18. to zdjęcie na pewno wymaga korekty ekspozycji, szczegóły w czerniach są niewidoczne kurs ogólny głębia ostrości

19. 6. balans bieli Aparat standardowo ustawiony jest w trybie AWB (Automatic White Blance) czyli Automatycznego Balansu Bieli. Sam sprawdza w jakich warunkach robimy zdjęcie i dostosowuje do tego kolorystykę zdjęcia. Światło ma swoją barwę, zwaną też temperaturą barwową mierzoną w stopniach Kelvina. Światło dzienne to około 5500 stopni i jest światło, które jest światłem wzorcowym, białym. Światło żarowe natomiast jest barwy żółtej (ok. 2200-2500 stopni Kelvina) i daje żółtą poświatę na przedmiotach i postaciach, które oświetla. Jeśli chcemy, by np. ściana biała była również idealnie biała na zdjęciu, musimy użyć balansu bieli klienta. Każdy aparat ma trochę inną procedurę nastawu i należy sprawdzić to w instrukcji obsługi. kurs ogólny głębia ostrości

20. Nawet przy świetnie dobranym balansie bieli nie osiągniemy idealnych rezultatów, gdy mamy do czynienia ze zróżnicowanymi kolorystycznie i barwowo źródłami światła. kurs ogólny głębia ostrości

21. kurs ogólny głębia ostrości

22. kurs ogólny głębia ostrości

23. kurs ogólny głębia ostrości

24. kurs ogólny głębia ostrości