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Recomendaciones

Recomendaciones. “La Cienaga” (2001) Dir: Lucrecia Martel Walter Murch www.filmsound.org. MICR Ó FONOS. CARACTER Í STICAS. DIAGRAMA POLAR. Representacion Grafica de la Direccionalidad del Microfono. OMNI. FIGURA 8. CARDIOIDE. HIPER. DIAGRAMA POLAR. DIAGRAMA POLAR. DIAGRAMA POLAR.

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Presentation Transcript

  1. Recomendaciones • “La Cienaga” (2001) Dir: Lucrecia Martel • Walter Murch • www.filmsound.org

  2. MICRÓFONOS CARACTERÍSTICAS

  3. DIAGRAMA POLAR • Representacion Grafica de la Direccionalidad del Microfono OMNI FIGURA 8 CARDIOIDE HIPER

  4. DIAGRAMA POLAR

  5. DIAGRAMA POLAR

  6. DIAGRAMA POLAR Cardioide Hipercardioide Shotgun

  7. DIAGRAMA POLAR • Micrófonos de Presión > Omnidireccionales • Mics. de Gradiente de Presión > Bidireccionales (Polaridad) • Combinación de ambos > Unidireccionales (Subcardioides, Cardioides e Hipercardioides)

  8. DIAGRAMA POLAR Gradiente de Presión Presión

  9. EJEMPLO • Sesión Pro Tools Diagramas Polares.

  10. SHOTGUN Schoeps CMI 5U Tubo de Interferencia

  11. RESPUESTA EN FRECUENCIA

  12. RESPUESTA EN FRECUENCIA

  13. SENSIBILIDAD • La relación de conversión de presión sonora a voltaje eléctrico. • 1KHz @ 94 dB SPL • Mic de Cinta o Dinamico 1mV/Pa Mic de Condensador 60mV/Pa

  14. Piso de Ruido • El ruido que produce el micrófono en ausencia de sonido. • Expresado en dB(A) SPL o con ponderación ITU-R 468 (más preciso, pero unos 10 dBs más alto). Por ejemplo: Sennheiser MKH 8060 11 dB SPL (A), y 23 dB ITU 468.

  15. RANGO DINAMICO • Piso de Ruido: Se puede medir en mV (como la sensibilidad) o su equivalente en dB SPL • Maximo Nivel sin Distorsion: el equivalente en SPL (@ 1KHz) • THD (Total Harmonic Distortion) < 3%

  16. IMPEDANCIA • La resistencia que impone el circuito a una corriente electrica • Lo Z (baja impedancia) > Profesional • Hi Z (alta impedancia) > Hogareño

  17. ALIMENTACION • Dinámicos: No necesitan • Electrostáticos: Necesitan para polarizar la capsula y para preamplificar el voltaje de salida. BATERIA EXTERNA PHANTOM POWER (12v o 48v) T-POWER (TONADER, A-B, 12v)

  18. CONECTIVIDAD Línea Desbalanceada

  19. SEÑAL DESBALANCEADA Ruido Sumado a Señal Pin 1 (Tierra) Pin 2 (Señal)

  20. CONECTIVIDAD Línea Balanceada XLR > X:1 (Sleeve) L:2 (Hot) R:3 (Cold) TRS > Tip:2 (Hot) Ring:3 (Cold) Sleeve:1

  21. SEÑAL BALANCEADA Ruido en Misma Fase Pin 1 (Tierra) Pin 2 (Hot) Pin 3 (Cold) Señal en Fase Invertida

  22. CONECTORES

  23. CONECTORES Ring Sleeve Aislante Tip TRS Conexión Balanceada XLR

  24. PZM Ilustraciones Cápsula Omnidireccional Crown PZM AT Boundary Mic

  25. PZM Ilustraciones Cápsula Presión Acústica Placa Apertura (Gap)

  26. Pressure Zone Microphone • Micrófono de Zona de Presión • 1982, Ron Wickersham y Ed Long (Crown) • Busca eliminar el efecto de “comb filter” (filtro peine) que se produce al captar sonido cercano a una superficie rígida. • Consta de una cápsula (gralmente. omnidireccional) a unos poco milímetros de una superficie metálica que supone estar solidaria a una superficie mayor. • Evita inconvenientes de fase con mics convencionales.

  27. RECOMENDACIONES • RODE NTG-1 / NTG-2 / NTG-3 • www.schoeps.de • www.sennheiser.com • www.neumann.com

  28. LAVALIER (Corbatero)

  29. Respuesta en Frecuencia (Lavalier)

  30. Sistemas Inalámbricos Presión Sonora Transmisión por FM Antena Micrófono Receptor Señal Señal Antena Transmisor Sistema de grabación

  31. Sistemas Inalámbricos:Non Diversity

  32. Sistemas Inalámbricos:Diversity

  33. Sistemas Inalámbricos:True Diversity

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