PROFONDEUR DE L’IMAGE PROFONDEUR DE CHAMP PROFONDEUR DE L’ESPACE

1. PROFONDEUR DE L’IMAGE PROFONDEUR DE CHAMPPROFONDEUR DE L’ESPACE

2. La profondeur de champ ne doit pas être confondue avec la profondeur de l’espace représenté, qui désigne la façon dont la mise en scène organise l’action sur un ou plusieurs plans successifs sans rien préciser sur leur netteté à l’image.

3. Définition • La profondeur de champ désigne l'espace qui sera net lors de la prise de vue. Lorsque vous faites la mise au point sur un sujet, un espace devant et derrière ce plan de mise au point détermine la profondeur de champ. • Une profondeur de champ réduite (sujet net et arrière-plan flou) mettra le sujet en évidence. Une profondeur de champ maximale (avant-plan net et arrière-plan net) rendra une scène avec tous les détails, le réalisme et la profondeur. Zone de netteté sur une profondeur de champ réduite

4. La profondeur de champ joue sur la troisième dimension de l'image et permet une mise en perspective.

5. Pour filmer une action, l’opérateur a plusieurs choix à faire. • Ces choix ne sont pas arbitraires, ils correspondent à un style photographique précis, choisi par l’opérateur en accord avec le réalisateur pour raconter au mieux l’histoire et lui donner un style. • - L’opérateur choisit une place et une hauteur pour sa caméra (par rapport au sujet filmé) • L’opérateur choisit un objectif à mettre sur la caméra • L’opérateur choisit une ouverture de diaphragme (pour cet objectif) • L’opérateur décide de la mise au point (pour ce même objectif)

6. La mise au point photographique qui permet de reproduire avec autant de netteté les choses situées à 50 centimètres de l’objectif que le fond du décor donne une représentation stylisée, puisque dans la réalité nous ne pouvons pas saisir selon une même mise au point les objets situés devant nous et les arrière-plans.

7. La profondeur de champ peut être considérée comme un montage (Bonitzer). C’est un agencement de plans à la prise de vue.

8. Récapitulatif • Ce qu’il faut retenir, c’est que le cinéaste doit «jouer» en permanence avec cette notion du net et du flou afin de donner un sens à la mise en scène. • Profondeur de champ importante : tout est net, du premier plan à l'infini. Une grande profondeur de champ apporte une impression de profondeur. Le regard peut suivre plusieurs actions en même temps. Welles se sert de la composition du plan (ex : cadres dans le cadre) pour orienter l’œil du spectateur. • Profondeur de champ réduite : le premier plan est flou. L'opérateur a choisi cette fois de privilégier la netteté dans l'arrière plan. Le regard reste attiré par la zone de netteté. • Profondeur de champ réduite : le premier plan est net, alors que l'arrière plan est flou. Notre attention se porte sur le personnage, mais reste néanmoins conscient du fond.

9. Objectif choisi • On désigne couramment l’objectif par sa longueur focale ou focale (ex : « je vais mettre un 20mm sur la caméra »). • Le choix d’un objectif dépend de l’endroit où l’opérateur a placé sa caméra par rapport la scène. C’est la place de la caméra. • 1) Focale ou longueur focale • La focale est un nombre en mm (déterminé par la nature et la position des lentilles dans l’objectif, notion qui ne sera pas développée ici). • Plus ce nombre est petit, plus la focale est dite «courte». • Plus ce nombre est grand, plus la focale est dite «longue». • 2) Classification des objectifs • focale normale : environ 32mm • C'est l'objectif standard de la caméra 35mm. L’opérateur a l’impression que l’image qu’il observe avec l’œil à l’œilleton de la caméra a la même échelle que ce qu’il voit à l’œil nu. Le champ de vision est limité par les bords du cadre de l’image. C’est une vision « neutre » • grand-angulaire : toute longueur focale inférieure à la normale • (ex. : 25mm, 8mm « fish-eye »). Les objets dans l’image ont l’air plus éloignés et donc plus petits qu’à l’œil nu mais l’angle de vision est plus large et englobe plus d’espace dans le cadre que la focale normale. (On appelle « fish-eye » un objectif de très courte focale en référence à l’œil du poisson, situé sur les côtés de son corps, qui couvre un angle de vision de 180° environ pour voir ses proies et ses prédateurs) • téléobjectif : toute longueur focale supérieure à la normale (ex. : 50mm jusqu’au 1000mm voire plus…). • Les objets dans l’image ont l’air plus proches qu’à l’œil nu, le champ de vision dans le cadre est plus réduit que celui de la focale normale. On a l’impression, depuis la place de caméra, de se concentrer sur un détail. • un zoom est un objectif dont la focale est variable (un zoom 11 - 110mm par exemple permet de passer dans le même plan d’une très courte focale à une longue focale)

10. Elle dépend: • De l'ouverture du diaphragme • De la focale de l'objectifPlus la focale est longue (100, 200 mm), plus la profondeur de champ est faible. Plus elle est courte (17,24 mm) plus la profondeur de champ est grande. • De la distance du sujetPlus le sujet est proche, plus la profondeur de champ est faible

11. La profondeur de champ se répartit pour 1/3 à l'avant du sujet et 2/3 à l'arrière : le premier plan sera plus flou que l'arrière-plan. Ainsi, si l'on veut que le premier plan et le sujet principal soient nets, on aura intérêt à faire la mise au point entre les deux plans plutôt que sur le sujet principal.Dans l'exemple ci-dessous, la mise au point a été faite sur le garçon du milieu, situé à 2,10 m de l'appareil (objectif de 50 mm). f:2 f:16