El Espacio y el Tiempo en la Radio

1. El Espacio y el Tiempo en la Radio

2. ¿Qué es el espacio y el tiempo en la radio? El espacio es el lugar donde ocurren los hechos o acontecimientos y el tiempo es la fecha, la hora y la duración de estos. Ahora podríamos hablar de 2 espacios y 2 tiempos: 1.- El espacio y tiempo de la transmisión, es decir el lugar físico (el estudio de grabación o donde se sitúe el reportero, el lugar de la noticia, etc.) y el tiempo real de lo transmitido y su duración (el tiempo será siempre el presente).

3. *Por ejemplo si un reportero radial se sitúa en medio de una manifestación callejera, en alguna avenida de la capital, el espacio será aquella avenida y el tiempo estará marcado por la hora y la fecha de transmisión y la duración del enlace telefónico con le reportero. 2.- El espacio y tiempo al que el reportero o guionista a través de su mensaje, transporta imaginariamente al radioyente. Esto se da más en el género dramático, un género del que también se sirve el género periodístico para elaborar otros géneros, como el reportaje radiofónico por ejemplo.

4. *Por ejemplo si se esta haciendo un reportaje sobre la Plaza San Martín y se hace una cronología desde su fundación (el 27 de julio de 1921), el reportero podría hacer una dramatización sobre su inauguración por parte del presidente de entonces Augusto B. Leguía (utilizando efectos sonoros y música de la época), buscando transportar a los radioyentes en su imaginación, a ese momento en el tiempo (1921) y a ese espacio (Plaza San Martín).

5. Características sobre el espacio radiofónico *En este caso nos referiremos no al espacio físico donde se transmite el mensaje, sino al espacio donde el reportero, guionista o realizador de radio, busca llevar al oyente. Para empezar debemos tomar 2 factores muy importantes en cuenta: - El primer factor es acerca de las características ambientales del lugar: Cada lugar y espacio cuenta con características especiales (un estadio, una playa, una oficina, etc.) y para situar al radioyente en estos, hay que conocer las características de la naturaleza de cada espacio a describir, para poder reconstruirlos de una manera efectiva en la imaginación de los radioescuchas.

6. “Los sonidos nos informan no sólo de la fuente que los emite, sino también del lugar donde se halla dicha fuente. Bajo determinadas condiciones se pueden distinguir incluso distancias. El tamaño, la forma y las características de las paredes de la habitación donde se emite el sonido también se pueden reconocer por la clase de resonancia que producen”. Rudolf Arnheim. - El segundo factor es acerca del movimiento del sonido: Los sonidos no son estáticos, se mueven en una dimensión sonora, de un lado a otro, de arriba abajo. “Vemos lo que tenemos delante, no detrás; en cambio escuchamos en 360°. Así pues, el fuera del campo visual existe, pero no el fuera del campo sonoro”. Laurent Jullier “El Sonido en el Cine”

7. Así también gracias al sonido estereofónico y al sonido surround (3D), y a nuestra capacidad de percepción, podemos percibir los sonido de izquierda a derecha, de derecha a izquierda y de manera envolventes. “(….) nuestros oídos son capaces de distinguir las diferencias que existen entre un sonido procedente de la izquierda y otro que proceda de la derecha; el sonido que viene de la derecha llega antes al oído derecho que al izquierdo, y esta pequeña diferencia se percibe inconscientemente.” Rudolf Arnheim.

8. *En relación a esto veamos ahora algunos movimientos del sonido: - El Paneo Sonoro: Justamente tiene que ver con el sonido estéreo, y es cuando un sonido lo percibimos auditivamente de derecha a izquierda o viceversa. Los escuchamos de un lado a otro, ya sea de menos a más o de golpe. - El Travelling Sonoro: Es cuando, en lugar de mover al actor en relación al micrófono, creamos la sensación de mover el micrófono en relación con los personajes y lugares.

9. *Otra relación de vital importancia en la creación del espacio sonoro y que justamente tiene que ver con el movimiento del sonido, es la distancia, la cual nos informa del acercamiento o alejamiento de los sonidos en relación al punto de referencia (‘point ici’). Esto es muy importante para darle una real dimensión o perspectiva al espacio, y al ‘point ici’ en relación a los demás sonidos.

10. Respecto a esto veremos ahora: “Los Planos Sonoros” Tienen que ver con la distancia de la fuente sonora en relación a la fuente receptora de sonido (el micrófono), y la distancia de los sonidos en relación a esta fuente. Los planos nos ayudan a darle una real dimensión sonora a los personajes y lugares en una dramatización, a darle mayor presencia a un sonido en relación a otros. *En la radio se suelen utilizar 5 planos sonoros básicos:

11. - El Primerísimo Primer Plano (PPP): Conocido también en la radio como plano psicológico, es la voz íntima, que nos habla del “tú a tú”. Es una voz suave y confidencial, mayormente utilizada en las dramatizaciones o también en algunos programas de música romántica por las noches, donde el actor o locutor logra transmitir a través de su voz, una proximidad simbólica con el oyente. - El Primer Plano (PP): Es el sonido más utilizado en la radio, el cual se va a escuchar con toda claridad por encima de los demás sonidos. Es el plano con el que mayormente hablan los locutores de radio.

12. - El Segundo Plano (2P): La fuente sonora estará un poco más alejada del micrófono, en relación al primer plano (PP). Esto nos ayudará en una dramatización a situar a los personajes de una manera adecuada en relación al lugar donde se encuentran, así mismo a darles el protagonismo correspondiente, en relación a la escena. En los informativos el segundo plano (2P) viene a ser la cortina noticiosa que acompaña a los locutores en la lectura de titulares.

13. - El Tercer Plano (3P): La fuente sonora estará un poco más alejada del micrófono en relación al segundo plano (2P), viene a ser un plano social. Por Ej. imagínese la siguiente escena: Un día lluvioso en casa de la familia Gonzáles. Papá y mamá Gonzáles hablan en un segundo piso acerca de su hija Pascualita y su afán de no estudiar ninguna carrera por querer ser una modelo de pasarela. El papá decide llamar a Pascualita al segundo piso, para conversar con ella y tratar de convencerla de que estudie ciencias de la comunicación en la USMP. Esta acción va a generar varios planos. El PP, de la conversación de los papas, el 3P de la hija contestando que ya sube,, luego el 2P de ella subiendo las escaleras, el 3P de la TV, tal vez el PPP de Pascualita diciendo alguna jerga como “ches”, y la lluvia de afuera de la casa vendrá a ser el plano de fondo (PF), que veremos a continuación.

14. -El Plano de Fondo (PF): Son aquellos que nos ayudan a contextualizar y/o ambientar las escenas, a describir los lugares. Los sonidos aparecerán como lejanos, y por ende los radioyentes tendrán la sensación de que están en un mismo nivel sonoro. • *Debemos tomar en cuenta que los sonidos al tener movimiento, varían de planos constantemente, y que los planos no solo tendrán que ver con el volumen o la distancia frente al micrófono, sino también con el contexto que se les esté dando y con la interpretación de cada radioescucha.

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