1 / 20

Vers l’intérieur du plan

Vers l’intérieur du plan. Rappel montage. 2 types de montage: l’un apparent à visée symbolique (plutôt le cinéma soviétique) l’autre « invisible » à visée narrative (cinéma classique hollywoodien) . Rappel montage. 2 exemples:

evelyn
Download Presentation

Vers l’intérieur du plan

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript


  1. Vers l’intérieur du plan

  2. Rappel montage 2 types de montage: • l’un apparent à visée symbolique (plutôt le cinéma soviétique) • l’autre « invisible » à visée narrative (cinéma classique hollywoodien)

  3. Rappel montage 2 exemples: • Scène de triche au jeu dans Barry Lyndon (l’artifice et le naturel) • Séquence d’errance dans Keoma Une invitation à donner plus d’attention à un aspect: le travail non sur la succession des plans mais sur la construction du plan même.

  4. 1. Le caractère iconique de l’image Le rapport (hauteur sur largeur) de l’image, ses caractéristiques chromatiques (NB, sépia, couleurs), ses « imperfections » (saute, neige, brûlures…) renvoient à un dispositif spécifique lié à un contexte sociohistorique, culturel précis. • The Game (D. Fincher) • Lost Highway (D. Lynch): 1, 2, 3, 4 et 5 • Tarnation (J. Caouette)

  5. 2. L’échelle des plans

  6. 2. L’échelle des plans - Plans larges (grand ensemble, ensemble): description,valorisation du décor • Plans moyens (personnage en pied): les relations entre le décor et le personnage • Plans rapprochés: fonction narrative, rapport entre personnages, dialogues

  7. 3. La composition: l’image comme construction • Le jeu de lignes et de formes: opposition des horizontales (calme, immensité, profondeur, temps ralenti) et des verticales.

  8. 3. La composition: l’image comme construction • Le jeu de lignes et de formes: opposition des horizontales et des verticales (dynamique spatiale et temporelle).

  9. 3. La composition: l’image comme construction • Le jeu de lignes et de formes: les constructions obliques (instabilité, antagonisme)…

  10. 3. Les angles de prise de vue Une position repère: la caméra à hauteur de vision d’un homme debout. Des choix pleins de hauteur et d’inclinaison de la caméra sur son axe: plongée (diminution des verticales, effet d’écrasement), contre-plongée (allongement des verticales: réduite, magnifiante; accentuée, négative). L’inclinaison de la caméra sur la droite ou la gauche rend compte/crée un malaise: voir The 3rd Man. Les options prises concourent à fonder un point de vue, qui peut être renforcé par certains artifices. PDV voyeur PDV machine

  11. 4. Perspective et profondeur de champ • Gardons à l’esprit que l’image cinématographique n’a que 2 dimensions: elle ne fait que donner l’illusion d’en avoir 3 • Ligne d’horizon et point de fuite • Le chevauchement des formes • Le contraste des couleurs et la lumière comme mise en relief (clair-obscur)

  12. 4. Perspective et profondeur de champ • La profondeur de champ: zone, plus ou moins profonde, perçue comme nette à l’avant et à l’arrière du sujet filmé sur lequel on a fait la mise au point (question de la quantité de lumière) • PDC comme outil de narration: une grande PDC permet de raconter plusieurs choses en même temps; une petite PDC isole les détails: par la variation de la mise au point, elle signale des relations, dirige l’attention (d’où son utilisation même dans l’animation alors qu’elle peut conserver une PDC infinie tout le temps: c’est une complète construction!)

  13. 4. Perspective et profondeur de champ: petite PDC et changement de point, Desperado

  14. 4. Perspective et profondeur de champ: grande PDC, Citizen Kane

  15. 5. Collages et montages internes: superpositionsUn long dimanche…

  16. 5. Collages et montages internes: superpositions Dracula

  17. 5. Collages et montages internes: superpositions From Dusk…

  18. 5. Collages et montages internes: incrustations Virgin suicides

  19. 5. Collages et montages internes: alignements Carrie

  20. 5. Collages et montages internes: alignements The Hulk

More Related