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INTRODUCCIÓN

INTRODUCCIÓN. ¿Qué es un estudio de grabación?. Lugares destinados al registro de voz y música. Imagen de una empresa. Necesidad de sensación de realismo. Necesidad de aislamiento y absorción. Sala de grabación + cabina de control. CONCEPTOS BÁSICOS DE ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA.

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Presentation Transcript

  1. INTRODUCCIÓN

  2. ¿Qué es un estudio de grabación? • Lugares destinados al registro de voz y música. • Imagen de una empresa. • Necesidad de sensación de realismo. • Necesidad de aislamiento y absorción. • Sala de grabación + cabina de control.

  3. CONCEPTOS BÁSICOS DE ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA

  4. El sonido en recintos • Sonido = sonido directo + sonido indirecto. • Sonido indirecto= reflejado + difundido. • Sonido indirecto=temprano+reverberante. • Características perceptibles del sonido: • Intensidad • Altura • Timbre • Textura Sonido reverberante

  5. Crecimiento del sonido • Energía que llega a S por transmisión directa =

  6. Rapidez con que la energía está siendo absorbida por todas las superficies = • Ecuación diferencial fundamental que gobierna el crecimiento de la energía sonora en un recinto vivo:

  7. Tiempo de reverberación • Tiempo requerido para que el nivel de sonido caiga en 60 dB. • Fórmula de Sabine:

  8. Fórmula de Norris y Eyring: • Fórmula de Millington-Sette:

  9. Sonido directo y reverberante • Pd= amplitud de la presión efectiva producida por campo sonoro directo • r= distancia radial al centro efectivo de la fuente sonora • = potencia acústica de salida de la fuente expresada en watios • Pr = amplitud de la presión efectiva producida por campo sonoro directo para el caso de un campo reverberante • Presión total cuadrática media: P2=P2d+P2r • Ir= intensidad reverberante; Id = intensidad del arribo directo

  10. Factores acústicos en el diseño arquitectónico • Planeación urbana • Barreras de edificios • Aislamiento • Aisladores de vibración para máquinas de poco ruido

  11. Los arribos directos • Reverberación a 500 Hz • Calidez • Intimidad • Difusión, mezcla y unidad de conjunto

  12. Acústica arquitectónica adaptada a estudios de grabación • Materiales • Volumen • Tiempos de reverberación pequeños

  13. SALAS ANECOICAS • Recinto totalmente libre de reverberaciones acústicas: estructura aislada del exterior, con cuñas en su interior, para evitar la reflexión de sonidos. • Efectividad: dB de rechazo (relación sonido directo/sonido reflejado) • Tipos: • Sala Cremer • Sala Wedge

  14. RUIDO

  15. Clasificación de los ruidos • EN FUNCIÓN DEL NIVEL DE PRESIÓN SONORA: • Intensidad elevada  > 90 fonos • Intensidad intermedia  entre 40 y 90 fonos • Intensidad leve  < 40 fonos

  16. EN FUNCIÓN DE SU NATURALEZA: • De fondo • Aleatorio • Blanco • Continuo • Constante intermitente • Periódico • Repetitivo • Rosa

  17. El ruido rosa • Ruido cuyo nivel sonoro está caracterizado por un descenso de 3dB por octava. • En un analizador con filtros de octava,se ve como si todas las bandas de octava tuviesen el mismo nivel sonoro; cierto, pero el ruido rosa no tiene el mismo nivel en todas las frecuencias. • Uso: analizar el comportamiento de salas, altavoces, equipos de sonido etc.

  18. El ruido blanco • Ruido de nivel constante en todas las frecuencias. • En un analizador con filtros de octava, el espectro mostrado aumenta 3 dB por octava.

  19. Fuentes de ruido en el estudio • Monitor del ordenador • Procesador de efectos • Alimentadores y aparatos de tensión eléctrica • Cableado

  20. Fuentes de ruido externas captadas por microfonía • Ruido debido a actividades comunitarias: concentraciones de personas, colegios, carga y descarga, galerías comerciales etc.. • Ruido debido a actividades industriales. • Ruido debido al tráfico rodado. • Ruido de tráfico aéreo.

  21. Fuentes de ruido internas captadas por microfonía • Ruido de impactos • Aparatos de vídeo, televisión • Equipos musicales • Electrodomésticos • Instalaciones de fontanería • Ruidos de ascensores • Instalaciones de ventilación • Instalaciones de climatización • Instalaciones eléctricas: interruptores y sistemas de iluminación.

  22. Sitio Criterio de ruido (NC) Sala de concierto, estudio de grabación 15-20 Sala de música, teatro, sala de clases 20-25 Iglesia, sala de juzgado, sala de conferencias, hospital, recámara 25-30 Biblioteca, oficina de negocios, sala 30-35 Restaurante, cine 35-40 Banco, tienda de abarrotes 40-45 Gimnasio, oficina 45-50 Tiendas y estacionamientos 50-55

  23. Soluciones para la reducción del ruido • Puntos que determinan la calidad de un equipo reductor de ruido(Ray M. Dolby): • La señal de salida no debe ser diferente a la de entrada en respuesta de frecuencias, respuesta de transitorios y dinámica. • El sistema no debería introducir distorsiones no-lineales perceptibles debidas a transitorios o señales no seguras en algún nivel o en alguna frecuencia o combinación de frecuencias. • El sistema debe tener un bajo nivel de ruido interno y no debe generar ningún ruido perceptible adicional en presencia de señales. • Todos los requerimientos referidos deben darse en todo el proceso de operación del sistema.

  24. Sistemas no complementarios • Varían los niveles de dinámica en relación a los niveles existentes de señal. • Actúan, especialmente, en las zonas de altas frecuencias donde el ruido es más notable. • Reducción de ruido en torno a los 15 dB. • La señal se procesa una sola vez. DEL GRABADOR AL MEZCLADOR ANALIZADOR DE ESPECTRO

  25. Sistemas complementarios • Compresor entre la señal y el grabador: • Aumenta las señales más débiles. • Expansor tras la grabación: • Devuelve la señal a su forma original. Red G1 Red G2 Salida + - Entrada Grabando o transmitiendo Reproducción Grabación

  26. ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO

  27. Se encarga de que la calidad de escucha en el interior de un recinto sea la adecuada • Salas pequeñas # salas grandes FACTORES IMPORTANTES • Primeras reflexiones • Superficies rígidas que reflejan el sonido • Retraso de hasta 20 ms con respecto al sonido directo • Oído no las puede percibir como sonidos independientes • Minimizarlas: paneles absorbentes

  28. Reflexiones posteriores • A partir de 20 ms • Beneficiosas, siempre que sea una sala con buena difusión • Difusores acústicos • Resonancias • Formación de ondas estacionarias entre las superficies que cierran la sala • Solución: superficies no paralelas; resonadores

  29. NECESIDAD DE AISLAMIENTO EN ESTUDIOS DE GRABACIÓN

  30. Estudios de radio • Sala de control + locutorio • Bajos niveles de ruidos de emisión • Bajo nivel de ruido de fondo • Suelo y techo flotante interrumpidos en las divisorias pecera en doble carpintería estanca • Tratamiento absorbente en paredes y techos bajo tiempo de reverberación

  31. Platós de TV • Edificios singulares de cubierta ligera • Bajo nivel de ruido de fondo • Reforzar la cubierta  aislamiento similar a un forjado tradicional + techo flotante • Vestíbulos de doble carpintería estanca • Revestimientos absorbentes

  32. Estudios de grabación musical • Niveles de ruido muy altos • Ruido de fondo muy bajo • Doble carpintería acústica y desolidarizada entre sí

  33. SISTEMAS DE AISLAMIENTO • Impedir que los sonidos generados dentro de un recinto trasciendan al exterior, y viceversa • Tabique entre fuente sonora y receptor • Tabiques dobles • ‘Peceras’: vidrios dobles • Parámetros importantes: • Pérdida de transmisión (PT): indica en cuánto se atenúa la energía sonora incidente al atravesar un tabique • Clase de transmisión sonora (STC): valor promedio de la pérdida de transmisión a varias frecuencias • Transmisión por flancos

  34. MATERIALES

  35. MATERIALES ABSORBENTES • Absorbentes porosos • De esqueleto rígido • De esqueleto flexible • Resonadores • Simples (Helmholtz, de membrana) • Acoplados • Mixtos • Anecoicos

  36. Materiales porosos • Intersticios (poros) comunidcados entre sí • Transformación energía acústica en: • Energía cinética • Energía calorífica • Grado de absorción • Porosidad • Espesor • Cámara • Revestimiento (poroso/impermeable)

  37. Resonadores de placa • Placa u hoja que vibra sobre un colchón de aire • Bajas frecuencias • Frecuencia de resonancia: • Grado de absorción: • Pérdidas internas y por sujección • Cámara

  38. Resonadores de Helmholtz • Resonadores de placa + perforaciones en la placa • Frecuencias medias • Frecuencia de resonancia:

  39. PARTES DEL ESTUDIO

  40. SALA DE CONTROL • Tiempo de retardo inicial • Diferencia entre la llegada del sonido directo y las primeras reflexiones • Salas de calidad: 20 ms • Se debe permitir que el operado en la sala de control lo escuche: incluir material absorbente en las superficies cercanas a los altavoces • Extremo vivo • Reflexión especular: toda la energía acústica llega en un único instante de tiempo • Difusor: energía dispersa en el tiempo • Difusor de rejilla de reflexión de fase: energía dispersa en tiempo y espacio (semidisco) • Aumento de las posiciones de escucha apropiadas

  41. Zona libre de reflexión (RFZ) • Espacio efectivamente anecoico entre los altavoces y los oídos del mezclador • Paredes y techos frontales: superficies con orientaciones aleatorias; no es necesario recurrir a absorbentes • Parte posterior: difusores

  42. CABINA DE VOZ • Sonido limpio y directo, libre de las primeras reflexiones, seguido por un desvanecimiento normal • No es adecuado un espacio anecoico • Quick Sound Field • Tubos semicilíndricos en paredes, ventanas y puertas

  43. ACÚSTICA AJUSTABLE • Conseguir buenas características acústicas en salas para varios fines CORTINADOS • Grado de absorción: • Separación de la pared; características de la pared • Porosidad • Plegado

  44. PISOS • Alfombras • Tarimas flotantes PANELES AJUSTABLES • Revestimiento poroso + capa de fibra mineral + cavidad de aire • Absorción a bajas frecuencias • Pueden ser retirados para conseguir un ‘efecto vivo’ ABFFUSOR • Absorción + difusión • Características de absorción

  45. PANELES EN BISAGRA • Diferentes características según estén abiertos o cerrados • Revestimientos PANELES ABATIBLES • Ajuste mediante un dispositivo manual, creando bandas • Muy flexible DISPOSITIVOS DE RESONANCIA VARIABLE • Paneles porosos en bisagra, operados neumáticamente • Según la posición: sistema resonante (abierto), superficies difusoras (cerrado)

  46. ELEMENTOS ROTATORIOS • Cara plana absorbente + elemento cílíndrico difusor • Encaje perfecto • Ej: Triffusor (prisma triangular con caras absorbente, reflectora y difusora) UNIDADES PORTÁTILES: TUBE TRAP • Cilindro de fibra de vidrio + malla de alambre + lámina plastica en la mitad de la superficie • Características de absorción: según la colocación

  47. GRABACIÓN MULTIPISTA

  48. GRABACIÓN MULTIPISTA • Sonido monofónico  estereofónico • Ventajas del multipista • Flexibilidad • Control sobre los niveles relativos de cada instrumento y artista • Aspecto económico • Buena relación señal-ruido • Buena utilización del ancho de banda • Desventajas del multipista • Aumento del ruido (a medida que aumentan las pistas) • Rango dinámico • Interferencia entre pistas adyacentes • Director musical # Ingeniero de grabación • Aislamiento entre músicos

  49. Separación de pistas • Acústica del estudio: calidad • Distancia entre artistas • Manejo de micrófonos • Barreras de separación • Separación electrónica

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