Drácula , de Bram Stoker

1. Drácula, de Bram Stoker

2. Drácula, de Bram Stoker • Bram Stoker. Aspectos biográficos • Nace en Dublín en 1847. • Madre enferma que le leía relatos de fantasmas • No va a la escuela por ser muy enfermizo. Tuvo un tutor que lo preparó para entrar en el Trinity College, como otros autores de su época: Joseph Sheridan Le Fanu, Orcar Wilde

3. Drácula, de Bram Stoker • Se convierte en un adolescente muy grandote y popular. Fue presidente de la PhilosophicalSociety • Defendió a Walt Whitman y la causa feminista • Se dedicó a la carrera administrativa pero no le gustaba. • Se escapaba para ir a los teatros y escribía en periódicos • Conoció a Henry Irving, actor muy famoso de su época. Esto cambió su vida

4. Drácula, de Bram Stoker • 1878 Irving le pide que sea el apoderado de la compañía y su secretario particular. Esto le permitía dedicarse de pleno a la literatura. • Se casó con Florence Colombe. La conoció gracias a Wilde. • Florence se convirtió en unn referente de la cultura victoriana. • Stoker permitió la entrada de Wilde a la PhilosophicalSociety. Eran muy amigos y la madre de Wilde les contaba historias de fantasmas. Se dedicaba a recopilar el folklore irlandés.

5. Drácula, de Bram Stoker • Después se alejaron no se sabe muy bien por qué. • Recorrió gran parte de Europa y EEUU con la compañía de Irving. Conoció a Whitman y Mark Twain. • Stoker era aficionado al esoterismo. • Perteneción a la HermeticOrder of de GoldenDawn, igual que ConanDoyle, Stevenson o Constance Wilde, esposa de Orcar Wilde

6. Drácula, de Bram Stoker • Llevaba una doble vida. De día era aplicado y banal. De noche, una vida privada intensa y poco recomendable. • Muere en 1912 (la misma semana del hundimiento del Titanic), a causa de la sífilis (como Wilde) • Su mujer vendió todo el material a Sotheby’s

7. Drácula, de Bram Stoker • Escribió relato breve: • La casa del juez • La boca del río Watter • La mujer india • El entierro de las ratas • Escribió novela romántica, libros de memorias y ensayos seudohistóricos.

8. Drácula, de Bram Stoker • Escribió tres novelas de corte fantástico: • La joya de las siete estrellas (egiptología y momia como temas centrales) • The lady of Shroud (princesa que quiere ser vampira. De corte feminista y con la misma técnica que Drácula) • La madriguera del gusano blanco (mujer-serpiente de notas mitológicas y mucha simbología sexual)

9. Drácula, de Bram Stoker • Hay indicios para pensar que Drácula fue pensada por Stoker para el teatro por conversaciones con su vecina, la hija del Coronel Deane. • El hijo de la Sra. Deane estrenó una versión teatral en 1924 en Derby. • En 1927, Deane hace la versión para Broadway, interpretada por BelaLugosi. Gran éxito. Lugosi será la imagen popular del conde, a pesar de dos adaptaciones anteriores (una húngara perdida y Nosferatu, que cambia el nombre por los derechos)

10. Drácula, de Bram Stoker • Gestación de Drácula, a partir de las notas de Stoker: • La empezó a planear en 1890. • Al principio sucedía en Estiria (Austria). En 1892 Stoker cambia a Transilvania, tras leer relatos de viajeros. • La estructura básica estaba pensada desde el principio. • Las características del vampiro estaban pensadas desde el principio, aunque no se habla del vampirismo en las primeras notas. • La acción transcurre en 1893

11. Drácula, de Bram Stoker • Al principio el conde se llamaba Wampyr • El título se decidió en último momento. En las notas aparece como The Undead o The Dead Undead. • Según el hijo de Stoker el origen de la novela es una pesadilla en la que un vampiro rey sale de su tumba para dedicarse a asuntos horrorosos.

12. Drácula, de Bram Stoker • La novela recrea dos mundos: • Un mundo realista: exhaustivas notas y referencias históricas. Los horarios de los trenes, lo lugares, las direcciones • Un mundo sobrenatural, misterioso y terrible • Stoker gradualmente va insertando el mundo sobrenatural en el real hasta llegar a la batalla final entre los dos mundos, entre el bien y el mal

13. Drácula, de Bram Stoker • La novela se fundamenta en personalidades inestables, ambiguas, en la presencia de un yo desconocido, relacionado con el deseo sexual • Esto es más evidente en los personajes femeninos • Drácula contiene, además del tema del no-muerto, el tema del “doble” • El conde ha sufrido una transformación moral y física, psicológica y social • Se disfraza con las ropas de Harker y se va pareciendo a él • Las víctimas se convierten en vampiros, además de perder la noción de su yo real

14. Drácula, de Bram Stoker • La estructura de la novela es un estilo fragmentario (como el de Wilkie Collins). Mezcla cartas, fragmentos de diarios íntimos, recortes de periódicos, telegramas, transcripciones fonográficas, informes médicos, diarios de a bordo, memorandos, etc. • Favorece la verosimilitud del mundo real • Incorpora los últimos inventos de su época.

15. Drácula, de Bram Stoker • La novela es simétrica: empieza y termina en el mismo lugar, pero invierte la función de los personajes y el perseguidor se convierte en perseguido, • Lo gótico del género se ve en la asociación con los temas de la novela caballeresca en la que un caballero, o un grupo, tiene que rescatar a una doncella del dragón o del brujo. • La novela también remite a la destrucción de lo oculto o lo esotérico por el mundo de la razón.

16. Drácula, de Bram Stoker • Drácula, el personaje: • Las principales novedades del conde como personaje son: • Aparece de día, aunque sin sus facultades completas • Actúa siempre por instinto • Puede ver a través de la oscuridad y atravesar la niebla • No come ni bebe, pero es muy fuerte • Posee poder sobre las ratas y los animales del zoo.

17. Drácula, de Bram Stoker • Se puede transformar en cualquier animal • Le afectan solamente las reliquias religiosas antiguas, las modernas no. • Tiene el poder de alargar o acortar el colmillo blanco. • No puede entrar en una casa si no lo invitan, después siempre puede. • No se refleja ni tiene sombr

18. Drácula, de Bram Stoker • Los elementos folklóricos del personaje son: • La rama del rosal sobre el ataúd impide su salida • Su aliento fétido y sus rasgos físicos más notorios: • Cejas anchas y peludas • Ojos rojos • Frente despejada con abundante cabello • Manos anchas y bastas con dedos cortos • Vello en la palma de la mano • Gran altura, delgadez y palidez extraordinarias • Fortaleza física anormal • Orejas largas y puntiagudas • Labios rojos e hinchados

19. Drácula, de Bram Stoker • Rasgos del folklore rumano transformados en particular: • El vampiro se puede transformar en murciélago. En el folklore rumano nunca lo hizo en este animal • Sólo puede atravesar el agua en la marea ascendiente

20. Drácula, de Bram Stoker • Rasgos extraídos de otros vampiros literarios: • El origen aristocrático y su atractivo para las mujeres (Byron, Polidori) • Aspecto físico y anglofilia (Varney) • Pasado glorioso de rango militar, descendiente de Atila. • De Varney, el vampiro toma: • La llegada en un barco que naufraga • El tratamiento de las correrías de Lucy • La incitación de la heroína a través de la sangre • La metamorfosis en lobo • La ambivalencia atracción/repulsión en las víctimas

21. Drácula, de Bram Stoker • La novela se inserta en el género “novela gótica” • Género nacido en Inglaterra en 1764 con TheCastle of Otranto, de HoraceWalpole. • Tiene su apogeo a finales del XVIII • Se considera el antecedente de la novela de terror • Se irá modernizando y culmina con el Frankenstein de Mary Shelley • Sus escenarios son castillos, pasajes, celdas subterráneas, monasterios, lejanos en el espacio y el tiempo, elementos sobrenaturales y terroríficos

22. Drácula, de Bram Stoker • En la novela gótica encontramos un trío de personajes: héroe, heroína y villano. • La heroína es perseguida por el villano y salvada por el héroe. Esta estructura se da en el Drácula • La novedad de Stoker es la incorporación del mundo real presente. • El personaje Drácula es un retroceso en la evolución del género, ya que representa el mal absoluto en contra de las modificaciones incorporadas por otros autores como Stevenson o Wilde • También difiere el vínculo entre victima y monstruo, que había evolucionado en la tradición vampírica hacia una relación de intimidad

23. Drácula, de Bram Stoker • Interpretaciones: • Si Drácula es el mal, los hombre son el bien. Estos representan el modelo de sociedad victoriana, virtuosa y moralizante, burguesa. • Podemos encontrar muchas interpretaciones de la novela en función del punto de partida que adoptemos

24. Drácula, de Bram Stoker • Interpretación colonial: • Lucha del Este (bárbaro) contra el Oeste (civilizado). Responde a la ola inmigratoria que sufre Londres. • Interpretación social: • El aristócrata pretende conservar su privilegios y su especie frente a la burguesía de valores familiares y victorianos. • Interpretación marxista: • El vampiro es el emblema del capitalismo monopolista. Analogía usada por Marx.

25. Drácula, de Bram Stoker • Interpretación psicoanalítica: • Liberación del deseo sexual y búsqueda de la gratificación personal asociadas al inconsciente y suscitadas por el vampiro frente a la represión psicológica y social). • Interpretación genérica: • Ruptura de los roles tradicionales, inversión de los roles con mujeres fuertes, con iniciativa sexual y varones timoratos (con algún rasgo homoerótico).

26. Drácula, de Bram Stoker • Relación simbólica entre el mordisco y la relación sexual: excitación, penetración y contacto sanguíneo. • No se ve en las notas de Stoker una conciencia de esta relación simbólica (excepto en el pasaje Harker-vampiresas) pero encontramos indicios llamativos: • Drácula sólo entra si lo invitan a pasar • Entra en ámbitos íntimos (habitación, cama, noche) • Los hombres están obsesionados por la “impureza” de Mina • Mina reconoce que no se resistió a beber de la herida de Drácula • ¿Era sangre lo que bebió del conde? No se explicita

27. Drácula, de Bram Stoker • Lo sexual en la novela aparece desde una mirada masculina y victoriana • Drácula despierta los deseos reprimidos en las mujeres. Esto amenaza con invertir los roles sexuales, la visión tradicional del matrimonio y el orden moral • Drácula es silenciado (sólo habla al principio), representa el mal y es aniquilado por los hombres que representan el orden moral • La obra representaría la derrota de, o el miedo a, el sexo entendido en forma diferente, la sexualidad femenina liberada, por parte de una sociedad patriarcal y represora