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Comunicazione Fondamenti della Musicale a.a. 2010-11 - LGCaprioli Forma schema strutturale di

Comunicazione Fondamenti della Musicale a.a. 2010-11 - LGCaprioli Forma schema strutturale di un brano specifico un genere di composizione uno stile Le componenti musicali che concorrono a caratterizzare una forma sono tipologia di melodia linguaggio armonico caratteristiche ritmiche

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Comunicazione Fondamenti della Musicale a.a. 2010-11 - LGCaprioli Forma schema strutturale di

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Presentation Transcript

  1. Comunicazione Fondamenti della Musicalea.a. 2010-11 - LGCaprioli Forma schema strutturale di un brano specifico un genere di composizione uno stile Le componenti musicali che concorrono a caratterizzare una forma sono tipologia di melodia linguaggio armonico caratteristiche ritmiche strumentazione FCM 2010/11

  2. Un’architettura formale in musica trova le proprie fondamenta nell’opposizione dialettica tra i poli della ripetizione differenziazione L’andamento di una forma presenta sovente una struttura a dialogo (per bilanciamento o per contrasto), di cui si percepiscono alcune coppie di elementi proposta/risposta comparazione/contrasto forza/debolezza slancio/riposo varietà/unità FCM 2010/11

  3. Dal punto di vista percettivo, la forma è ciò che l’ascoltatore avverte come coerente e logico, ciò che rende l’opera percepita come un organismo unitario In termini formali, la frase costituisce l’unità di misura della musica elemento di senso compiuto dal punto di vista dell’aspetto ritmico, melodico, armonico L’articolazione di una forma si rappresenta schematicamente indicando le varie sezioni (p.e. introduzione, prima parte, transizione, ripresa, coda etc.) con le lettere dell’alfabeto, come si usa fare per lo schema metrico-rimico di una poesia FCM 2010/11

  4. L’imitazione in musica consiste nella reiterazione di un’idea (p.e. una melodia) ripresentata in maniera variata (p.e. ad un’altezza diversa), in modo da mantenere inalterate le proprie caratteristiche di riconoscibilità percettivamente, il meccanismo dell’imitazione favorisce il fruitore nella messa in atto d’un ascolto partecipato, nel corso del quale ogni ripetizione riconosciuta funge da punto di riferimento e elemento strutturante della forma FCM 2010/11

  5. Il canone Il canone è una forma di contrappunto a più voci (XIV sec. Rota di Reading , Sumer is icumen) http://www.youtube.com/watch?v=GJvF9xucG90 un genere di composizione la prima voce espone una melodia le altre voci entrano una dopo l’altra (canone perpetuo: flusso ciclico) ripetono esattamente la melodia della prima voce (imitazione ad altezze differenti, p.e. canone all’VIII) FCM 2010/11

  6. La Fuga La fuga è uno stile musicale polifonico ad imitazione un genere di composizione (XVII sec.) La prima voce espone una tema caratteristico (Soggetto) la seconda voce risponde riprendendo il tema di fuga alla dominante (una V sopra, una IV sotto), spesso con mutazione la prima voce propone un secondo tema di contrasto (Controsoggetto) Nella sezione dell‘articolazione si modula soggetto/controsoggetto subiscono segmentazioni e variazioni combinate e continue nello stile del contrappunto (trasporto, retrogradazione, aumentazione, diminuzione etc.) I punti salienti, dal punto di vista formale, sono Esposizione Divertimento Stretto FCM 2010/11

  7. Forma bipartita La forma bipartita (detta anche forma di Lied, osong form) è struttura musicale tra le più semplici, nella quale si oppongono due idee tematiche AB (AAB; AABB etc.) Forma strofica Nella forma strofica una medesima melodia si ripete identica sotto ad un testo di volta in volta diverso AAAAA Nella forma strofica con ritornello si alternano, indefinitamente, due idee musicali di cui la prima (A) appare ogni volta accompagnata da un testo diverso, mentre nella seconda (B) ritornellata vengono sempre ripetuti identici testo e musica ABABABAB FCM 2010/11

  8. Rondeau Nel Rondeau un tema principale ritorna ciclicamente (subendo anche variazioni), intercalato da episodi contrastanti ABACABA ABACADAEA… FCM 2010/11

  9. W. A. Mozart (1756-1791), Adagio e fuga in do min. K546 (1788), Quartetto Debussy http://www.youtube.com/watch?v=h95-8HSDE-I Fabrizio de André, Volta la carta http://www.youtube.com/watch?v=-FtuElQ4wBk Jean-Philippe Rameau (1683-1764), Rondeau da Les Indes Galantes (1735), AABACA http://www.youtube.com/watch?v=3zegtH-acXE FCM 2010/11

  10. Forma tripartita La forma tripartita (ABA), detta anche forma chiusa, è una forma bipartita che presenta come ultima sezione una ripetizione (detta ricapitolazione o da capo) di A Nel caso di un’aria, il da capo (nel quale si concentrano le variazioni estemporanee da parte dell’esecutore) ha rappresentato nel periodo barocco dell’opera un momento topico di massima estetizzazione del virtuosismo FCM 2010/11

  11. Scena e Aria Opera italiana dell’Ottocento (Bellini, Donizetti, Verdi) La forma chiusa dell’aria vocale viene incastonata in un’articolazione drammaturgica divisa in più fasi susseguenti tra loro collegate Recitativo Aria (Cantabile, bi- o tripartita.) Tempo di mezzo (transizione) Cabaletta (veloce e ritmicamente caratterizzata) FCM 2010/11

  12. Gaetano Donizetti (1797-1848), Lucia di Lammermoor (1835), Il dolce suono (Atto II, scena e aria), Natalie Dessay http://www.youtube.com/watch?v=NYm7oJXVeks http://www.youtube.com/watch?v=JW5Ol3jNrJI&feature=related RECITATIVO Il dolce suono mi colpì di sua voce!... Ah! quella voce'è qui nel cor discesa!...Edgardo! Io ti son resa:fuggita io son da' tuoi nemici... ~ Un gelomi serpeggia nel sen!... trema ogni fibra!...vacilla il piè!... Presso la fonte, mecot'assidi alquanto... Ahimè!... sorge il tremendofantasma e ne separa!...Qui ricovriamci, Edgardo, a piè dell'ara...sparsa è di rose!... un'armonia celestedi', non ascolti? ~ Ah, l'innosuona di nozze!... il ritoper noi, per noi s'appresta!... Oh me felice!Oh gioia che si sente, e non si dice! ARIA (cavatina) Ardon d’incensi … splendono le sacre faci intorno!...Ecco il ministro! Porgimila destra.... Oh lieto giorno!Alfin son tua, sei mio!A me ti dona un dio...ogni piacer più gratomi fia con te divisodel ciel clemente un risola vita a noi sarà! (coro) In sì tremendo stato, di lei, signor, pietà. TEMPO DI MEZZO S’avanza Enrico … CABALETTA Spargi di quache pianto il mio terrestre velo,mentre lassù nel cieloio pregherò per te... al giunger tuo soltanto fia bello il ciel per me! FCM 2010/11

  13. Canzone moderna schema bipartito detto ‘strofa-ritornello’ AB (con ripetizioni), vicino alle tradizioni popolari mediterranee. A volte è presente un introduzione schema tripartito (variato) senza ritornello AABA, detto ‘chorus-bridge’, tipico della ballad americana (Tin Pan Alley, poi Brodway Nella pop music, spesso l’elemento imitativo viene realizzato in forma di background dal coro che ripete melodia e versi finali cantati dal solista FCM 2010/11

  14. Dido, White flag (Intro-Verse-Chorus-Verse-Chorus-Bridge-Chorus) Introduzione Verse I know you think that I shouldn't still love you, Or tell you that. But if I didn't say it, well I'd still have felt it where's the sense in that? I promise I'm not trying to make your life harder Or return to where we were Chorus I will go down with this ship And I won't put my hands up and surrender There will be no white flag above my door I'm in love and always will be Verse I know I left too much mess and destruction to come back again And I caused nothing but trouble I understand if you can't talk to me again And if you live by the rules of "it's over" then I'm sure that that makes sense Chorus I will go down with this ship etc. Bridge And when we meet Which I'm sure we will All that was thereWill be there still I'll let it pass And hold my tongue And you will think That I've moved on.... Chorus (3 volte) I will go down with this ship etc. FCM 2010/11

  15. Forma sonata Struttura formale tripartita che raggiunge il proprio apice stilistico nell’ambito della musica strumentale del periodo classico (Mozart, Haydn, Beethoven) Primo movimento (Allegro) di una sinfonia, un quartetto, un concerto codificata da A. Reicha (1770-1836), attivo a Vienna e Parigi. Traité de melodie (1814); A. B. Marx Die Lehre von der musikalischen Komposition (1837-1835) ESPOSIZIONE Tema A (tonica) Ponte (modulante) Tema B (relativa, o tonalità vicina) SVILUPPO (elaborazione) Tema A + ponte + Tema B: trattamento modulante (termina nella dom. di A) RIPRESA (riesposizione) Tema A (tonica) ponte (tonica) Tema B (tonica) Coda (tonica) FCM 2010/11

  16. Ludwig van Beethoven (1770-1827), Sinf. n. 6 in Fa magg. ‘La Pastorale’, op. 68 (1808), I mov. Allegro non troppo, dir. Myung-Whun Chung http://www.youtube.com/watch?v=W2QyefTG_p0 Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft dem Lande FCM 2010/11

  17. L. B. Meyer, Sul riascoltar musica, Milella 1995 L. B. Meyer, Style and Music, 1989 M. Baroni / R. Dalmonte / C. Jacoboni, Le Regole della Musica, indagine sui meccanismi della comunicazione, EDT 1999 Rosalba Deriu, Capire la forma, EDT 2004 Richard Middleton, Studiare la popular music, Feltrinelli 2001 FCM 2010/11

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