Egipto, el Arte de la Eternidad

1. �Todo Egipto es un regalo del Nilo� (Herodoto) Egipto, el Arte de la Eternidad

4. Caracter�sticas generales. El culto a los dioses y la vida de ultratumba impregnan todo el arte egipcio. De hecho, prestan m�s atenci�n a las viviendas de los muertos que a las de los vivos. Cre�an que todos vivir�an despu�s de la muerte. Pero era necesario conservar el cuerpo porque el alma necesitaba un soporte f�sico. Por eso, la momificaci�n era tan importante. Al principio, s�lo era para la nobleza, pero luego se populariza, aunque no todos pueden pagarlo.

5. Otra caracter�stica es la geometr�a: Todo en Egipto es medido. En la base est� el r�o, que marca un tiempo muy preciso. Lleva a una precisi�n absoluta en c�lculos De esta manera consiguen, por ejemplo, hacer entrar la luz de la estrella sirio en una noche concreta hasta un sarc�fago. Siempre hay vol�menes claros (netos). Construyen siempre con l�neas rectas. Seguramente llegaron a conocer el arco (tuvieron contactos con Mesopotamia que se observan en otros aspectos del Arte), pero no les interes�.

7. La divinidad del fara�n El pueblo vivi� para construir sus tumbas. M�s a�n si consideramos que se hicieron sin conocer la rueda, ni la polea,� Exigi� una numerosa mano de obra y una estructura pol�tica muy fuerte. Consecuencia de esto es el colosalismo: El tama�o es siempre desproporcionado, exagerado. El hombre se siente diminuto ante estos monumentos. Es consecuencia de la presencia de fuerzas sobrenaturales y de la voluntad de pervivencia en la memoria.

9. Construyen en piedra. Al principio lo hab�an hecho con �rboles. Por eso, copiar�n con la piedra una palmera, o flores de loto, papiro,� Hoy se ha perdido aquella arquitectura original. Levantan inmensos edificios sin notarse ning�n defecto. La arquitectura

10. Toda la arquitectura se recubre con frescos o relieves. Representan la historia, libros m�gicos,�

11. La arquitectura egipcia apenas cambi� con el tiempo S� que hacen nuevas cosas y dejan de hacer otras, pero las formas b�sicas perduran a lo largo de los siglos. Imhotep fue un arquitecto y sacerdote que influy� decisivamente en la arquitectura. Construy� la primera pir�mide. Fue elevado a la categor�a de dios.

12. �Qu� monumentos destacan? Tumbas: Mastabas Pir�mides Hipogeos Templos. Sus palacios y casas tienen una importancia mucho menor.

13. Fueron las primeras tumbas monumentales. Tienen forma troncopiramidal (o de pir�mide truncada). Se excava un pozo, al fondo del cual estaba el sepulcro Este pozo luego es sellado para evitar el robo. A nivel de tierra tiene una peque�a capilla para el culto, con la estatua del muerto. Las mastabas.

17. Las pir�mides Surgen por la necesidad de marcar la fuerza del fara�n. Las mastabas se hab�an popularizado entre los poderosos y el fara�n necesitaba algo m�s especial. El origen est� en la superposici�n de mastabas (de cuerpos troncopiramidales) Y no deja de resultar evidente la influencia del zigurat mesopot�mico (m�s a�n cuando han tenido conflictos, invasiones, y no dejan de estar pr�ximos).

20. Las pir�mides estaban rodeadas de edificaciones menores como templos, recintos sagrados, etc.

22. El interior de una pir�mide es un conjunto de galer�as, pozos, c�maras,� de extraordinaria complicaci�n. La raz�n es evitar el robo de los tesoros del fara�n.

23. Las pir�mides m�s famosas est�n en Gizeh, cerca de El Cairo. Son las de Keops, Kefr�n y Mikerinos.

33. Los hipogeos Se construyen sustituyendo a las pir�mides. Al final, todas eran robadas en cuanto hab�a un momento de inestabilidad. Son tumbas excavadas en la ladera de una monta�a. La raz�n del cambio es evitar los saqueos. Pasan m�s desapercibidas. Las m�s importantes se encuentran en el Valle de los Reyes y el Valle de las Reinas.

34. El lugar m�s importante es el Valle de los Reyes Junto a �l, el de las Reinas. Est�n en las laderas de una gran monta�a que les record� la forma de una inmensa pir�mide. A fin de cuentas, el mundo se hab�a creado a partir de una pir�mide y esta forma es especial en Egipto

37. Siguen siendo complejas construcciones para preservar los tesoros. En ellas hay c�maras secretas y varias habitaciones, como si se tratase de un palacio para la eternidad. Se decoran con ricas pinturas y relieves. Ilustran el Libro de los Muertos, escenas cotidianas, la vida del difunto,� Hoy son un documento important�simo para conocer el Antiguo Egipto La tumba de Tutankam�n es un hipogeo.

39. Tutankam�n La tumba de Tutankam�n fue descubierta en 1922 por Howard Carter: - ��Puede usted ver algo?� - �S�, cosas maravillosas� (Estas fueron las frases que se intercambiaron Lord Carnarvon y Howard Carter al abrir la tumba del fara�n Tutankhamon ) Hac�a tres mil a�os que yac�a all� el fara�n, sin que su tumba hubiera sido saqueada. http://www.egiptologia.com/content/view/530/105/

40. La entrada

41. La tumba fue encontrada el 4 de noviembre de 1922 por Howard Carter (el arque�logo y descubridor propiamente dicho) y Lord Carnavon (el mecenas de la excavaci�n). Se tard� m�s de diez a�os en vaciar la tumba. Hab�a que catalogar y fijar los objetos. Hoy las piezas est�n en el Museo de El Cairo.

42. La antec�mara

43. La primera c�mara ya conten�a multitud de piezas de incalculable valor. Pronto descubrieron que hab�a una habitaci�n oculta tras un tabique. Al acceder se encontraron con el sepulcro de fara�n, dentro de una capilla que lo rodeaba. Desmontando la capilla, encontraron el sarc�fago, dentro del cual estaba el sarc�fago.

44. El acceso a la c�mara sellada

45. Abriendo el sarc�fago

46. M�s all� de la c�mara mortuoria, estaba la c�mara del tesoro. En ella encontraron multitud de objetos preciosos. Si el nombre de este fara�n hab�a sido casi olvidado por la historia �qu� pudieron tener los grandes como Rams�s II? Sin duda, muchas piezas se han perdido para la Historia por culpa del saqueo. Pero sabemos c�mo eran con mayor precisi�n, gracias a este descubrimiento.

47. La c�mara del tesoro

48. La vuelta a la vida

49. �Y una maldici�n? Egipto es una civilizaci�n que seduce por los grandes misterios y su concepci�n m�gica o sobrenatural. �La muerte tocar� con sus alas a quien perturbe el sue�o del fara�n�, se lee en el sello de la puerta.

50. Es cierto que Lord Carnavon, el patrocinador de la excavaci�n de Howard Carter, muri� poco tiempo despu�s. Tambi�n su hermanastro, su enfermera, uno de los m�dicos que radiografi� la momia del fara�n y un millonario estadounidense que hab�a visitado la tumba. En seguida surgieron los rumores en la prensa y la maldici�n se hizo famosa. Adem�s, hay que comprender la importancia en la �poca de este descubrimiento.

51. �Qu� hab�a pasado? Hoy la ciencia tiene una respuesta: Un hongo que hab�a permanecido encerrado en la tumba durante miles de a�os en estado latente, el Aspergillus Niger, encontr� las condiciones adecuadas para reiniciar su actividad con la apertura de la tumba, provocando una neumon�a respiratoria sin tratamiento en la �poca. Menos sugerente, pero l�gico.

52. Los templos egipcios Eran construidos para ser morada de los dioses. Su plano general obedece al de una �v�a inici�tica� (un camino hacia el o los dioses). Conforme avanzamos, el espacio se va haciendo m�s sagrado. Paralelamente, las estancias van siendo menos luminosas. Y el acceso se va restringiendo. Al sancta-sanctorum s�lo entre el fara�n y los grandes sacerdotes.

54. El templo de Luxor El templo estaba dedicado a Am�n-Ra, el Sol, divinidad suprema en Egipto. Cerca de Karnak, el otro gran templo y alineado con �l. Fue construido durante el Imperio Medio. Comenzado por Amenhotep II (1390-1353 a.C.) Otros faraones a�aden y cambian. Es determinante es la ampliaci�n de Rams�s II.

56. La avenida de esfinges De ella s�lo quedan unos doscientos metros. Originalmente un�a los dos templos de la ciudad (Luxor y Karnak) La distancia es de tres kil�metros. Las esfinges con cabeza humana, en Egipto simbolizan la sabidur�a.

60. Los pilonos Fueron a�adidos por Rams�s II. Con ellos la primera sala h�petra Su arquitecto introdujo un leve giro respecto al eje original del templo. En ellos se narran sus grandes victorias militares.

63. La sala h�petra de Rams�s II Nada m�s pasar los pilonos, accedemos a la sala h�petra de Rams�s. Para hacernos una idea de las dimensiones, en uno de sus lados se construy� una mezquita en el s XIII d.C. �Y parece peque�a!

68. La sala h�petra de Amenhotep III

69. La sala hip�stila Dejando atr�s el Patio Solar, entramos a la Sala de Amenhotep, una sala hip�stila Tiene 32 columnas papiriformes organizadas en cuatro hileras de ocho. Alguna vez hubo un techo sobre estas columnas y Los muros estuvieron cubiertos con escenas de Amenhotep sacrificando animales, aves y peces para Am�n. Al finalizar los rituales, se muestra al rey siendo abrazado por Am�n y recibiendo vida de �l.

71. La sala de las ofrendas Es el lugar m�s sagrado. Cuando los dioses visitaban Luxor, aqu� se colocaban ofrendas reales para suplementar las representadas en los muros.

72. Y otras salas sagradas

74. Haz turismo virtual Hoy las nuevas tecnolog�as brindan posibilidades insospechadas hace unos a�os. Podemos conocer desde nuestras casas lugares lejanos, acceder a informaciones impensables hace unos a�os,� Pero hace falta ser consciente y responsable. Una magn�fica p�gina: http://www.world-heritage-tour.org/ Para visitar Luxor: http://www.hartifacts.com/phoenix/tours/luxor/sp-luxor14.htm

75. Las artes figurativas:pintura y escultura Los artistas en Egipto no eran libres. Nunca lo han sido hasta el s XIX, salvo excepciones. Ten�an que respetar una serie de normas t�cnicas que se conocen con el nombre de leyes. No se trata de ser realistas, sino de una belleza ideal. Diferente de la belleza como hoy la entendemos.

76. Ley del marco Las figuras se adaptan al espacio de que disponen. No pueden salirse del marco. No pueden aparecer cortadas

78. Ley de jerarqu�a El tama�o de la figura depende de su importancia. Un dios es m�s grande que un hombre, por ejemplo.

81. Ley de la frontalidad Consiste en representar con un solo dibujo el mayor numero de rasgos posibles. En la pintura egipcia se hace: Los pies, piernas y caderas de perfil. El tronco de frente. Los brazos de perfil. La cabeza de perfil. El ojo de frente.

83. La marcha inm�vil Es una postura que simula un paso, pero donde la rigidez de la figura neutraliza el movimiento simulado. Colocan un pie adelantado.

84. La pintura La l�nea hace la forma del dibujo. Y el color no puede salirse. Los colores: Siempre son muy intensos. Planos: no hay sombras Convencionales: no son reales Por ejemplo, el hombre es siempre moreno y la mujer de piel blanca. No existe la perspectiva (el espacio). Todo se representa en un plano.

86. La escultura Materiales muy duros. Las esculturas salen de un bloque. Brazos pegados al cuerpo. Separarlos es, por ahora, imposible (los griegos habr�n de encontrar la manera). Adem�s, es muy complicado, teniendo en cuenta la dureza de los materiales que utilizan. As� durar�an para siempre