Iluminación y casos de grabación

1. Iluminación ycasos de grabación La iluminación en Vídeo y Cine Libros Cúpula, ed Ceac Albert Vidal

2. Índice • Importancia, conceptos. • La cantidad de la luz. • La calidad de la luz. • Luz del día en exteriores. • Filtros. • Principios iluminación artificial. • El tratamiento de la luz. • El movimiento • Tipos de Luz, el equipo de iluminación.

3. Introducción • La luz es un elemento creativo. • Da belleza a una imagen. • La misma escena iluminada de una u otra manera ofrecerá distintos resultados y, en consecuencia, reacciones emocionales distintas. • Tener un conocimiento mínimo sobre los distintos factores que intervienen en la luminotécnica de un rodaje se revela imprescindible

4. Niveles fisiológico y psicológico • Debe recordarse que la luz a nivel fisiológico establece para el ojo y para la cámara relaciones espaciales, de distancia de los objetos, y de perspectiva y de textura. • A nivel psicológico fija estados de ánimo y la atmósfera ambiental. Con respecto al color, en occidente, asignamos valores culturales negativos para el negro y la oscuridad, y positivos para el blanco y la luz. A su vez, el rojo es el calor, el azul es el frío, etc. El uso del color es una fuente constante de estudio

5. Caso 1 • Mismo nivel de la cámara: imagen plana, sin relieve (sin sombras) y poco expresiva. 1 2

6. Caso 2 • Ambientación realista: una de las lámparas ilumina al sujeto principal y la otra se emplea para suavizar las sombras. El foco 1 hace ver que la luz entra por una ventana y el segundo suaviza las sombras. 1 2

7. Caso 3 • Mayor dramatismo y ambientación nocturna. La lámpara número 1 se sitúa algo más baja y lateral, dibujando una sombra en la pared. La número 2 situada detrás del sujeto principal marca su silueta. 2 1

8. La luz • Son una vibraciones que viajan a 300.000 km/s. • El hombre sólo puede percibir vibraciones de una longitud de onda entre 400 y 700 nm. Que es lo que conocemos como el espectro visible.

9. Luz y color • La luz blanca es el conjunto de los distintos colores del espectro más los ultravioletas e infrarrojos (no visibles). • Sólo tres colores son suficientes para crear luz blanca si se mezclan en partes iguales (primarios). • Aquellas luces que poseen un color dominante se pueden convertir en luz blanca dándole la cantidad exacta de cada uno de los colores.

10. Las lámparas y el color • Ejemplo: Una lámpara de incandescencia normal: 50% 30% 20% Luz Total Emitida

11. Los filtros • Para corregir las fuentes de luz cuyo % de luz no corresponda a la luz blanca se utiliza un filtro cuya coloración posea la adecuada proporción de los colores que no son dominantes. • P.e., si dominante verde, se utiliza un filtro de tonalidades rojo y azul, etc… Luz Blanca Filtro rojo azulado

12. Fuentes de Luz • Luz natural: tiene su origen en el sol. Se puede emplear en la iluminación de interiores y exteriores. • Luz artificial: se crea luz a partir de elementos fabricados por el hombre. Lámparas de incandescencia, y aparatos profesionales de iluminación: • Las primeras tienen una fuerte componente roja. • Los profesionales además de cantidad y calidad de la luz son capaces de crear luz blanca. • Otras: Luz de la luna, volcán, hierro fundido, fuegos artificiales.

13. Ejemplos

14. Factores que determinan la iluminación. • Origen artificial o natural. • Número de las fuentes luminosas. • Dirección o posición de la fuente respecto a la cámara y el motivo. • Difusión o forma de emanar y llegar al objeto: directa, difusa, etc… • Duración, continua o instantánea. • Intensidad, del negro al sol. • Color de la luz que ilumina.

15. La cantidad de la luz

16. Cantidad de luz • La iluminación es la magnitud que define la cantidad de luz que llega a un determinado objeto por unidad de superficie. • La iluminación no significa la intensidad luminosa de la fuente de luz sino el brillo de la escena donde el objeto está situado. • Según la calidad, la cantidad y la dirección de la luz que incida sobre un objeto determinado, éste se presentará con una u otra apariencia.

17. Diferentes luces Luz blanca Luz rojo verde Luz lámpara doméstica Luz trasera

18. La luminosidad • Para fotografiar correctamente a un sujeto cualquiera hace falta un mínimo de luz, el cual está en función de la máxima abertura del diafragma. • El grado de luminosidad que posea la escena depende de la intensidad de la luz y la capacidad de reflexión del objeto. • La intensidad de la luz depende de: • La potencia lumínica de la fuente de luz. • La naturaleza de la fuente de luz. • La distancia del sujeto a la fuente de luz.

19. Factores de la Luminosidad • Potencia lumínica: Se refiere a la cantidad absoluta de luz que emite, al margen de cualquier otra consideración. Los watios es una buena medida. • Naturaleza de la luz: Se refiere al diseño del aparato que emite esa luz; lentes, espejos reflectores, lámparas sobre-volteada. • La distancia de la fuente de luz al sujeto; esta relación queda expresada en la ley inversa de los cuadrados.

20. Conceptos de Fotometría • Fotometría: Ciencia que mide la luz. • Bujía: Unidad de medida de la intensidad de una fuente de luz que se propaga en una sola dirección. La unidad es la vela. • Lumen: Unidad de medida del flujo luminoso de una fuente de luz que se propaga en todas direcciones y cuya intensidad es de una bujía.

21. 1m2 1m Conceptos de Fotometría II • Lux: Unidad de medida, de una fuente cuya intensidad sea la de una bujía, sobre una superficie de un metro cuadrado, a la distancia de un metro. • Bujía-Pie (Foot-candle), emplea el pie como unidad de medida. 10,764 lux. 1 pie 1 metro

22. Conceptos de Fotometría III • Ley inversa de los cuadrados: La intensidad que llega hasta un sujeto, es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia que separa la fuente de luz del sujeto. • Esta ley se aplica a fuentes de luz puntuales, no cumpliéndose en casos de fuentes de luz que emitan rayos paralelos como las lentes fresnel, lámparas fluorescentes, carteles luminosos, baterías de focos, etc.

23. Conceptos de Fotometría IV Capacidad de reflexión • Al llegar la luz a una superficie, pueden producirse estos tres fenómenos: • Absorción • Reflexión • Transmisión • Se suelen dar conjuntamente las tres en mayor o menor grado.

24. Capacidad de reflexión II • Absorción • Un objeto negro absor-berá prácticamente casi toda la luz que llegue a él, con lo que se debe disponer mayor cantidad de luz para un objeto oscuro que para uno claro que refleja la luz que recibe. • Los objetos mates o rugosos a su vez también absorben más luz que los brillantes.

25. Capacidad de reflexión III • Absorción • Para aislar un objeto, se le pone frente a una superficie negra. • La luz a través de los cristales de colores es de un solo color al haber absorbido los cristales los colores complementarios del espectro.

26. Capacidad de reflexión IV • Reflexión • Cuando más lisa y brillante mayor será la reflexión del objeto. a b

27. Capacidad de reflexión V • Transmisión • Sobre un elemento transparente o un líquido, dependiendo de la densidad de ese objeto se reflejará de una forma u otra.

28. Capacidad de reflexión VI • Reflectancia: Porcentaje de luz que reflejarán los objetos. Se mide simplemente en tanto por ciento (%) • Luminancia: Es la luz que han reflejado los objetos. Su unidad es el nit. Un nit, cuando llega a nosotros vuelve a ser un lux.

29. Medida de la cantidad de luz • Luxómetro: Mide los lux. Funciona con materiales fotoeléctricos, y producen electricidad en función de la cantidad de luz que reciben. • Exposímetro: • Es un instrumento de medida dotado de una célula fotoeléctrica, la cual reacciona con la luz que recibe. • La célula puede ser de selenio, de sulfuro de cadmio, de silicona azul o estar constituida por un fotodiodo de galio o de silicio.

30. Medida de la cantidad de luz II • Ya que el fin último del exposímetro es medir la cantidad de luz y relacionarla con el diafragma de una cámara de fotos o de vídeo, cuatro factores hay que tener en cuenta a la hora de medir la luz: • La escala tonal. • La sensibilidad • La relación diafragma/obturador • Formas de lectura

31. Medida de la cantidad de luz III • La escala tonal • El exposímetro está regulado para que ofrezca una lectura media correcta, basándose para ello en la llamada escala tonal. • El exposímetro es capaz de leer una luminosidad media que equivalga a un tono de gris cuya densidad sea del 18% adjudicando al negro un valor de 100%.

32. Medida de la cantidad de luz IV • La sensibilidad • Cada tipo de película tiene una sensibilidad distinta ante la luz. • Se mide por escalas graduadas, sólo dos medidas permanecen vigentes, la escala ASA (EEUU) y la escala DIN (alemán). La escala ISO se corresponde exactamente con la escala ASA.

33. Medida de la cantidad de luz V • Relación Diafragma/obturador • Dos escalas del exposímetro indican todas las posibles aberturas del diafragma y velocidades del obturador

34. Medida de la cantidad de luz VI • Formas de lectura: • Luz reflejada. Cantidad de luz que refleja el sujeto. • Luz incidente. Mide la cantidad de luz que llega al sujeto

35. La calidad de la luz

36. La temperatura del color • La temperatura Color es el sistema usado en cine para describir la correcta reproducción de los componentes de color de la luz. • Reflejada en una escala obtenida de calentar un cuerpo negro perfecto (radiador Planckiano) hasta que esté incandescente, éste irradia luz y cambia de color según la temperatura, siendo expresados en grados Kelvin • 1900º K, luz de una vela • 2000º K, puesta del sol • 2900º K, lámpara común • 3200º K, lámpara de cuarzo • 3580º K, lámpara fluorescente • 4300º K, luz solar en la mañana • 5800º K, días de verano nublado • 7500º K, días de verano sin nubes

38. Películas y temperatura • La emulsión se ajusta para que responda a una condición particular de color. Los más usuales son película de tipo D equilibrada para la luz del día (5500ºK) y la película tipo B, equilibrada para luz artificial (3200ºK). • Para poder utilizar una u otra en ambas condiciones han de ser filtradas para corregir el color de la luz adecuándolo a la emulsión que se utiliza (filtros de conversión), para equilibrar diferentes fuentes de luz (filtros de compensación) o para crear un efecto o ambiente determinado, teñir de color, difuminar, reducir o aumentar contraste, etc... • P.e. si utilizamos emulsión equilibrada para tungsteno en exteriores se emplea el Filtro 85 de color ámbar, si rodamos con emulsión equilibrada para 5500ºk utilizamos con luz artificial el Filtro 80 ),

39. Temperatura de la luz • No sólo la luz del sol posee 5500ºK. También lo encontramos en las fuentes artificiales como los HMI, las lámparas dicroicas como las PAR, los fluorescentes Daylight y los ya casi extintos arcos de carbón. No todas estas fuentes poseen el mismo equilibrio cromático y debemos recurrir a combinaciones de filtros de corrección y compensación de color para obtener una luz y una cromaticidad controladas. • Los filtros de densidad neutra (ND) nos permiten reducir la cantidad de luz que impresiona la película sin grandes variaciones cromáticas. • Dado que en el mundo real nos encontramos diferentes situaciones lumínicas mezcladas es conveniente elegir la temperatura dominante y rodar una carta de grises para que el laboratorio la tome como referencia.

40. La luz del día Mezcla de la luz del sol con la luz del cielo. La atmósfera absorbe las longitudes de onda más azules. Estas son las temperaturas de color a tener en cuenta en caso de rodaje: Con el sol al mediodía, las sombras en las caras son demasiado opacas. Conviene más rodar al atardecer o al amanecer.

41. Películas de Luz del día y tungsteno

42. Medida de la temperatura de color • La medida de la temperatura de color se realiza en fotografía con un aparato llamado termocolorímetro • Su empleo es muy similar al de un fotómetro de mano. Primero se introducen los datos el tipo de película a utilizar, en cuanto a su equilibrado de color, y luego se antepone ante la fuente de luz a analizar. Pulsando un botón, el termocolorímetro ofrece en su pantalla, tanto la temperatura de color de la luz analizada, como el valor de filtraje correcto para neutralizarla.

43. Luz del día en exteriores

44. Luz del día en exteriores • El Sol y el color: El sol proporciona colores azulados, pues su temperatura de la luz es alta. En el atardecer y crepúsculo adquiere tonos rojizos. • Las nubes y el color: la nubes acentúan el color azulado de la luz del sol. Se corrige con un filtro anaranjado (ambar). Para destacar su presencia se emplea un filtro polarizador.

45. Filtros correctores • Ultravioletas: Es trans-parente y posee la característica de retener las radiaciones UV quepueden reducir el contraste y el detalle. • Polarizadores: obscurecen el cielo, eliminar reflejos, aumentar la saturación de color y eliminan p.e. los reflejos de un cristal de un escaparate

46. Dirección de la luz • frontal, tres cuartos, lateral, siete octavos, contraluz silueta. • El sol siempre hace un picado. • Se necesita una pantalla reflectora o una fuente de luz artificial.

47. El ciclo de las horas

48. Las lejanías • Suelen aparecer desdibujadas por las capas de aire que se hallan entre la cámara y el sujeto que crean una especie de velo; • En verano, al calentarse el aire, se crea una bruma y en invierno el mal tiempo propicia la aparición de neblinas. • En grandes ciudades, la contaminación: humos, dioxido de carbono, calefacciones. • Filtro polarizador, disminuye la nebulosidad lejana. • Filtro ultravioleta, elimina el exceso de radiaciones ultravioletas, permite mejor visión a largas distancias evita la aparición de la dominante azul o violácea.

49. Filtros http://www.difo.uah.es/curso/c07/ http://www.fotonostra.com/fotografia/filtrofotografico.htm

50. Introducción • Los filtros utilizados en fotografía son placas o discos más o menos transparentes que modifican la luz al ser atravesados por ella. Constan de un soporte tratado de tal forma que, como indica su nombre, filtran o retienen parte de las radiaciones que inciden sobre ellos. • Resulta muy difícil describir en una sola clasificación todos los tipos de filtros, ya que pueden agruparse desde muchos puntos de vista. Primero intentaremos verlos por encima los diversos tipos, para ver luego, más detenidamente, los más utilizados.