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GÉNÉRATION QUÉBEC 1990. LOUISE BÉDARD (1955). DÉCENNIE 1980 danse moderne, butoh et ballet GNA en 1979 (à 24 ans) côtoie Renaud, Perreault, Fortier, Laurin en dansant pour eux 1981, elle participe au O'Parade de Linda Rabin interprète avant d’être chorégraphe indépendante
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GÉNÉRATION QUÉBEC 1990 Musique, danse et leurs valeurs communes II
LOUISE BÉDARD (1955) DÉCENNIE 1980 danse moderne, butoh et ballet GNA en 1979 (à 24 ans) côtoie Renaud, Perreault, Fortier, Laurin en dansant pour eux 1981, elle participe au O'Parade de Linda Rabin interprète avant d’être chorégraphe indépendante danse dans Déformité créée en 1947 par Jeanne Renaud cofondatrice et membre de Circuit-Est (1987) Pulsions et dérisions - 1983 Musique, danse et leurs valeurs communes II
LOUISE BÉDARD (1955) DÉCENNIE 1990 Fonde Louise Bédard danse en 1990 Explore diverses formes expressions chorégraphiques Langage chorégraphique s’attarde à la complexité et la fragilité des êtres Génère du mouvement très personnalisé, introspectif et féminin Poésie, humour et lyrisme caractérisent ses œuvres Collaborations multidisciplinaires fréquentes Prix Jean A. Chalmers en 1997 et prix Jacqueline Lemieux en 1983 Braise Blanche – 1990 Les Métamorphoses clandestines – 1991 Vierge Noire – 1993 Dans les fougères foulées du regard – 1995remporte les 5e Rencontres chorégraphiques de la Seine-Saint-Denis (concours Bagnolet) Cartes postales de Chimère – 1996 URBANIA BOX, je n'imagine rien – 1999 Musique, danse et leurs valeurs communes II
SYLVAIN ÉMARD DÉCENNIE 1980 Milieu ouvrier d’Hochelage-Maisonneuve Se joint à la troupe de théâtre de l’école Jean-Vanier Étudie le mime à Paris chez Étienne Decroux où il approfondit le jeu physique de l’acteur Travaille avec Jo Lechay Stage avec Min Tanaka au Japon Danse pour Perreault et Bédard Se lance dans la création en 1987 Langage qui interpelle le travail du corps et son intelligence cofondateur et membre de Circuit-Est (1987) Ozone, ozone- 1989L’imposture des sens - 1989 Musique, danse et leurs valeurs communes II
SYLVAIN ÉMARD DÉCENNIE 1990 Travaille en danse, pour le théâtre, l’opéra et le cinéma Créateur prolifique Théâtralité, entre théâtre muet et langage dansé Évolution vers un formalisme plus prononcé, ensuite vers une kinesthésie puis vers une abstraction Prix Jacqueline Lemieux en 1990, prix Jean A. Chalmers en 1996 et Grand Prix du Conseil des arts de la communauté urbaine de Montréal en 1996 pour Rumeurs Personnalité de l’année en danse, VOIR Montréal pour Des siècles avec vous (1994). Retour d’exil – 1991 (FIND) Terrains vagues – 1993 Des siècles avec vous – 1994 Mensonges variations - 1998 Musique, danse et leurs valeurs communes II
HÉLÈNE BLACKBURN (1959) DÉCENNIE 1980 Formée en danse par Linda Rabin et l’UQAM Études en littérature et en théâtre Études en ethnographie et en théâtre Danse pour Perreault Fonde Cas public en 1989 Compagnie avec une vision collaborative : danseurs créent des séquences gestuelles qu’elle décompose Fragile - 1984 Après les anges – 1986 Modus Videndi- 1987 Cathédrale - 1988 Musique, danse et leurs valeurs communes II
HÉLÈNE BLACKBURN DÉCENNIE 1990 Engagement physique, sens théâtral, fougue Pièces charnelles où s’exprime la douleur S’intéresse au jeune public depuis 2001 Prix Jacqueline Lemieux en 1990 et prix chorégraphique Bonnie Bird pour l'Amérique du Nord décerné par Centre Laban à Londres Les porteurs d’eau – 1990 Dans la salle des pas perdus – 1991 Les régions du nord – 1993 Bestiaire – 1994 Suites Furieuses – 1995 l’ombre des palombes – 1997 Incarnation - 1998 À l’ombre des palombes – 1997 Musique, danse et leurs valeurs communes II
BENOÎT LACHAMBRE DÉCENNIE 1980 Initié au jazz avec Ballets Jazz de Montréal et à la danse moderne chez Pointépiénu et au TDT Enseigne depuis 1980 Interprète, improvisateur et chorégraphe New York de 1985 à 1989 auprès de Stephanie Skura (Skinner releasing) et Nina Martin (improvisation) Travail les schémas sensoriels du corps, les patrons intérieurs S’intéresse à la performance et aux arts visuels Très tôt attiré par les approches dites alternatives Recherche la spontanéité et l’engagement dans l’instant présent Fragile - 1984 Après les anges – 1986 Modus Videndi- 1987 Cathédrale - 1988 Musique, danse et leurs valeurs communes II
BENOÎT LACHAMBRE DÉCENNIE 1990 Fonde ParBLeux en 1996 après un accident de la route Recherche de nouvelles perceptions intérieures Échanges interculturels et multidisciplinaires Mouvement non vertical, tout bascule Utilise la voix et les mots Défait les codes habituels Danse pour Marie Chouinard et Meg Stuart Prix Jacqueline Lemieux en 1998, prix Dora Mavor More en 2001, prix Moving pictures en 2003 et Bessie Awards en 2006 Solo (No longer ready made) – 1993 Étude pour silhouette accroupie – 1994 Danse à l'appui - 1994 The water fait mal – 1996 Le poids d'un pleur - 1995 L'âne et la bouche - 1997 Délire Défait – 1999 L’aberration des traces - 2000 Musique, danse et leurs valeurs communes II
DANIÈLE DESNOYERS (1960) DÉCENNIE 1980 10 ans de ballet à partir de 6 ans Danse moderne à l’UQÀM Interprète pour Perreault Fonde Le Carré des Lombes en 1989 Se base sur le mouvement et la motricité Œuvres dépouillées Des héros désaffectés – 1986 Rouges-Gorges – 1989 Mirador-Mi-clos – 1990 Musique, danse et leurs valeurs communes II
DANIÈLE DESNOYERS (1960) DÉCENNIE 1990 Dispositifs scéniques et environnements sonores qui agissent sur le langage du corps Travaille avec compositeur dont Sofia Gubaidulina Dialogue entre danse et musique Maîtrise du corps, portée universelle Multidisciplinaire Danser veut à la fois dire intérioriser et extérioriser le corps. Le propre de la danse : un mouvement à double sens. Tout part du corps et conduit au corps. Discordantia – 1996 Concerto grosso pour corps et surface métallique – 2000 Prix d’auteur des 7e Rencontres chorégraphiques de la Seine-Saint-Denis (concours Bagnolet) Les bois-dormants – 1991 Ex-Voto – 1992 Du souffle de sa tourmente, j’ai vu -1994 Musique, danse et leurs valeurs communes II
DULCINÉE LANGFELDER (??) DÉCENNIE 1980 Étudie la danse avec Paul Sanasardo, à New York, le mime avec Étienne Decroux, à Paris et le théâtre avec Eugenio Barba et Yoshi Oida. Arrive à Montréal en 1978 Travaille avec Omnibus et Carbone 14 Actrice indépendante, danseuse, chorégraphe, comédienne, chanteuse, mime, artiste multidisciplinaire À l’aise dans les univers du théâtre, du cinéma et de la comédie musicale Souvent comparée à Charlie Chaplin S’intéresse avant tout à l’acte de communication Cercle Vicieux – 1985 La voisine – 1988 Musique, danse et leurs valeurs communes II
DULCINÉE LANGFELDER (??) DÉCENNIE 1990 Dépeint la condition humaine avec humour, ironie Théâtre délicat et humaniste Raffinement d’exécution, finesse d’esprit Se sert de l’imaginaire pour éveiller la mémoire Personnalité de l’année La presse Hockey! O.K.? – 1991 Portrait d’une femme avec valise – 1994 Victoria – 1999 Musique, danse et leurs valeurs communes II
LYNDA GAUDREAU (1959) DÉCENNIE 1980 Études en histoire de l'art et en philosophie Formation en danse classique et jazz DÉCENNIE 1990 Active sur la scène de la danse en 1991 Fonde La compagnie de Brune en 1992 Style incisif et cérébral Explorations chirurgicales du corps, qu'elle démembre en mouvements Décor de laboratoire Des Centaines de fois mon cœur - 1991 De Sang-froid - 1993 Étude de 100 Construction - 1994 prix ADAMI-interprétation des Rencontres chorégraphiques de la Seine-Saint-Denis (concours Bagnolet) Musique, danse et leurs valeurs communes II
LYNDA GAUDREAU (1959) DÉCENNIE 1990 (suite) Œuvres alliant musique, architecture et arts visuels Variété d’interventions chorégraphiques : œuvres scéniques, installations, laboratoires, événements, projets vidéographiques Investit lieux multiples : théâtre conventionnel, musée, médiathèque Abstraction du corps Collaborations multidisciplinaires En 2001, signe la chorégraphie des diplômés de la PARTS Ce qui m'intéresse, c'est le potentiel du mouvement, en fait, le minimum de potentiel requis pour engager la perception. C'est la possibilité de créer des conditions où les choses peuvent se produire, où elles deviennent visibles et perceptibles Still Life N° 1 – 1996 Anatomie – 1996 Encyclopoedia – 1999 à 2005 (Documents 1, 2, 3, et 4) Musique, danse et leurs valeurs communes II
HAROLD RHÉAUME (1964) DÉCENNIE 1980 Fortement influencé par Fred Astaire Études en danse à l’École de danse de Québec Apprenti à Danse-Partout en 1989 Se joint au GPR pour expérimente les rudiments de l’interprétation et de la création chorégraphique Débarque à Montréal en 1993 pour danser avec Bédard, Desnoyers, Clareton, Blackburn, VanGrimde, Soulières et Bild Fait sa marque comme chorégraphe indépendant avec commande de Lucie Boissinot Musique, danse et leurs valeurs communes II
HAROLD RHÉAUME (1964) DÉCENNIE 1990 (suite) Implante Le Fils d’Adrien danse à Québec en 1999 Pilier de l’art chorégraphique à Québec Œuvres intimistes, expressives et physiques Metteur en scène du mouvement Inspiré par musique contemporaine, l’architecture moderne, le théâtre, les arts visuels et les comédies musicales Prix Jacqueline Lemieux en 1997 Ses propres ailes – 1993 Falaise - 1994 Fatras – 1994 Troïka – 1996 Hybride – 1997 Picture Show – 1997 Fresk – 1998 Les dix commandements – 1998 Épitaphe – 1999 Trinité - 1999 Musique, danse et leurs valeurs communes II
ROGER SINHA (1959) DÉCENNIE 1980 Né à Londres d’une mère arménienne et d'un père indien Déménage à Saskatoon à 8 ans Œuvre sera le mélange de toutes ces cultures Étudie danse moderne au TDT en 1983 Danse 2 ans pour Danse Partout 1987-1989 Vient à Montréal pour danser avec Cas public, Perreault et Émard Musique, danse et leurs valeurs communes II
ROGER SINHA (1959) DÉCENNIE 1990 Fonde Sinha Danse en 1991 Travaille sur le mélange des traditions et de l’art moderne Danses universelles Fusion de danse classique indienne, de danse contemporaine, des arts martiaux, du théâtre Utilise voix, son et objets Entre maîtrise et abandon Prix Bonnie Bird Choreography Fund en 1996 et prix Dora Mavor Moore en 2005 Développe maintenant ses chorégraphies autour de l’art vidéo et des technologies Loha - 2000 Thok – 2002 Burning Skin - 1992 Benches – 1996 From a crack in the Earth…light - 1995Glace noire – 1999 Musique, danse et leurs valeurs communes II
José Navas (1965) DÉCENNIE 1980 Né au Vénézuela Apprend la danse à Taller de Danza de Caracas et au Merce Cunningham Studio Collabore alors avec Stephen Petronio, Michael Clark, Lucinda Childs et divers chorégraphes indépendants Danse pour l’architecte chorégraphe William Douglas Interprète soliste remarqué pour son charisme Bessie Awards pour While Waiting Musique, danse et leurs valeurs communes II
José Navas (1965) DÉCENNIE 1990 S’installe à Montréal en 1991 Fonde Compagnie Flak en 1995 Chorégraphies sensuelles, univers insolites Tend de plus en plus au dépouillement et à la recherche du mouvement pur Langage formel et calligraphique, ouvres abstraites et géométriques Nommé meilleur jeune chorégraphe étranger par le Ballet Tanz Aktuell International Prix Cinédanse du Meilleur film de danse canadien avec The Village Trilogy (Laura Taler) Prix Chorégraphie pour la Camera au festival Moving Picture de Toronto avec Lodela (Philippe Baylaucq) When We Dreamed the Other Heaven – 1991 Celestiales - 1992 Sterile fields– 1996 Luna Llen – 1996 Bosquejo - 1997 Abstraction – 1998 One Night Only 3/3 –1998 Perfume de Gardenias - 2000 Musique, danse et leurs valeurs communes II
CATHERINE TARDIF (??) DÉCENNIE 1980 Étudie la danse moderne auprès de Linda Rabin, Peggy Baker, David Earl, Christopher House et le classique avec James Kudelka Boursière à l’école de Pointépiénu de 1982 à 1984 Danseuse au National Choreographic Seminar à Vancouver en 1985 Danse pour Fortier Danse Création et Montréal Danse, Perreault, Carbone 14, Le Carré des Lombes Interprète dans Joe (Perreault) - 1984 Chaleurs, Désert (Fortier) - 1986 Jéricho (Léveillé) – entre 1986 et 1989 Cycle (Sullivan) - entre 1986 et 1989 Chorégraphies Le cou de la cravate– 1984 Méchant Boris – 1984 Faut pas s'asseoir dessus - 1986 Trois chansons pour pleurer - 1987 Musique, danse et leurs valeurs communes II
CATHERINE TARDIF (??) DÉCENNIE 1990 Fonde Et Marianne et Simon en 2001 Danse pour le Fils d’Adrien danse, Kondition pluriel, Ex Machina, ParBLeux Fait souvent danser des non danseurs Chorégraphe atypique Ses danses sont de curieux mélange d'humour et de malaise Interprète dans Du souffle de sa tourment, j’ai vu – 1994 Le dortoir (Carbone 14) – 1990 Bestiaire (Cas public) – 1994 Les formes spirituelles (Alain populaire) – 1995 Confort et complaisance (ParBleux) - 2001 Chorégraphies Léopold et Maurice – 1994 Décorum – 1998 Faut pas s'asseoir dessus - 1986 Trois chansons pour pleurer - 1987 Le show western, Le show triste et Le show poche - depuis 2004 Musique, danse et leurs valeurs communes II
Pierre-Paul Savoie (1955) DÉCENNIE 1980 Étudie à École nationale de théâtre du Canada en 1975 Entre à École nationale de cirque de Montréal, puis en danse à Concordia Fait de l’improvisation et de la danse-contact Fonde PPS danse en 1989 Duodénum – 1986 Tripes attisées – 1987 Antichambre - 1987 Don Quichotte de la Tache - 1988 Musique, danse et leurs valeurs communes II
PIERRE-PAUL SAVOIE (1955) DÉCENNIE 1990 Goût pour le risque et l’humour, dans athlétique Œuvres multidisciplinaires Travaille pour la scène, le cinéma et la télévision Collabore avec grandes institutions théâtrales, musicales et circassiennes Travaille avec Luc Plamondon, Claude Poissant, Michel Lemieux et Victor Pilon Président du RQD de 1999 à 2004 Prix Jacqueline Lemieux en 1996 avec Jeff Hall et prix hommage Rideau en 2008 Bagne – 1992 Pôle – 1996 Strata – 2001 Musique, danse et leurs valeurs communes II
