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Musikgeschichte der europäischen Neuzeit

Musikgeschichte der europäischen Neuzeit. Repertorium zur Vorlesung. Das Musiktheater. Die Anfänge des Musiktheaters Jacopo Peri: Euridice Claudio Monteverdi: L‘Orfeo. Die Anfänge: Peri , Euridice. Euridice Text: Ottavio Rinuccini Musik: Jacopo Peri Uraufführung: 6. Oktober 1600

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Musikgeschichte der europäischen Neuzeit

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Presentation Transcript

  1. Musikgeschichte der europäischen Neuzeit Repertorium zur Vorlesung

  2. Das Musiktheater

  3. Die Anfänge des Musiktheaters Jacopo Peri: Euridice Claudio Monteverdi: L‘Orfeo

  4. Die Anfänge: Peri, Euridice Euridice Text: Ottavio Rinuccini Musik: Jacopo Peri Uraufführung: 6. Oktober 1600 Zu den Hochzeitsfeierlichkeiten Heinrichs IV. von Frankreich mit Prinzessin Maria de' Medici im Palazzo Pitti. Inhalt: Der Orpheus-Mythos

  5. Die Anfänge: Peri, Euridice Florenz, Pallazzo Pitti. Erbaut 1458

  6. Die Anfänge: Peri, Euridice Personaggi La Tragedia – allegorische Person des Prologs Euridice – Bergnymphe, Frau von Orpheus Orpheus – sagenhafter thrakischer Sänger Arcetro, Tirsi, Aminta – Hirten Daphne – Bergnymphe Zwei Nymphen Venus – Göttin der Liebe Pluto – Gott der Unterwelt Proserpina – Göttin der Unterwelt Charon – Fährmann über den Acheron (Styx)

  7. Die Anfänge: Peri, Euridice Prolog Adresse an das Königshaus. Vorstellung der neuen Tragödienform Scena I Hirten und Nymphen bekränzen Euridice Scena II Unglücksnachricht der Dafne Scena IIIArcetro berichtet über Orpheus‘ Klage und das Erscheinen der Göttin Venus Scena IV Orpheus in der Unterwelt vor Pluto und Proserpina Scena V Bericht vom glücklichen Ausgang Orpheus und Euridice treten auf

  8. Die Anfänge: Peri, Euridice Anfangsschwächen des Librettos • wichtige Szenen werden nur als Bericht geschildert • dadurch geschwächte Dramatik • unaristotelisch, da keine Handlung • wichtige Phasen – Abstieg/Aufstieg aus der Unterwelt – werden ausgelassen • die Katastrophe entfällt (unaristotelisch) => Gesamtdramaturgie geschwächt

  9. Die Anfänge: Peri, Euridice Vertonung der Scena I Inhalt • Aufruf an die Nymphen und Hirten, das Hochzeitspaar hochleben zu lassen • Allgemeine Hochzeitsfreude Musikalische Formen • Monodie + abschließender Chor • Chorschluss = antike Tragödie

  10. Die Anfänge: Peri, Euridice Musikalische Merkmale • Relativ hohes Deklamationstempo: 2 Verse = 18 Silben in 3,5 Mens. • Freier Deklamationsrhythmus • Betonung wichtiger Wörter durch Länge (oro = golden) Kürze (sciogliete = gelöst) Hochton (bei = schön, liete = fröhlich) Überlänge (chiudete = verborgen)

  11. Die Anfänge: Peri, Euridice Musikalische Merkmale (Forts.) • Versuch einer sprachnahen Vertonung des Textes durch z. T. sehr freien, asymmetrischen Rhythmus: d‘oro Halbe Note + 8tel • Bildung eines Melodiebogens von h über d‘, e‘ zurück zum a als Finalis • Ansteuern der Hochtöne durch kurze Notenwerte (8tel) • T. 60ff „Dite liete ...“ im 3er-Takt - Kadenzen i.d.R. am Versende

  12. Die Anfänge: Peri, Euridice Zusammenfassung: • sprachnahe / deklamatorische Vertonung der Verse in Monodie • Keine Ritornelle, SolistInnen schließen unmittelbar aneinander an • abschließender madrigalischer Chor mit imitatorischem Einsatz, dann Wechsel in tanzartigen 3er-Takt

  13. Die Anfänge: Peri, Euridice Vertonung der Scena II: Dafnes Botenbericht • Kontrast Freude – Entsetzen • Beginn im Stil der Scena I • Strophenarie d. Tirsi + Blockflöten (typische Instrumentierung f. ländliche Szenen) => Darstellung einer Idylle • Dann: Einsatz der Botin Dafne mit b-Molle „Lassa“ – „ach“ in T. 214

  14. Die Anfänge: Peri, Euridice Vertonung der Scena II: Dafnes Botenbericht Musikalische Elemente d. Affektdarstellung: • Wechsel des harmonischen Genus: b-Molle • Seufzer-Gestik • Verminderte Intervalle: b-e (T. 229, 401), b-h (T. 389), • Vorhalte: es‘‘-f, b‘-c (T. 329f, 376f) • Unvorbereitete Dissonanz b‘-H (T. 388f) • Querstand g-gis T. 355f

  15. Die Anfänge: Peri, Euridice Vertonung der Scena II: Dafnes Botenbericht Dramaturgische Schwächen • Die Botschaft Dafnes bleibt zunächst völlig unbestimmt. • Sehr langer Bericht, bis Dafne auf den Punkt kommt: • Vom ersten „Lassa“ bis zum Abschluss der Nachricht benötigt Dafne beinahe 200 Takte! • Dem Bericht fehlt das Zupackende.

  16. Die Anfänge: Peri, Euridice Vertonung der Scena II: Dafnes Botenbericht Dramaturgische Schwächen • Peri hat die Möglichkeit verschenkt, den dramatischen Höhepunkt als solchen zu inszenieren: • Der „Blitz schlägt nicht ein“, die Schreckensnachricht wird quälend langsam ausgebreitet.

  17. Die Anfänge: Peri, Euridice • Auch dieser Abschnitt wird durch einen Chor beendet. - Entsprechend dem Inhalt der Scena findet sich Seufzer-Gestik (Monodie), b-Molle und gerades Metrum.

  18. Claudio Monteverdi l‘Orfeo Von der Fabel zur Oper

  19. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Claudio Monteverdi • getauft 15. Mai 1567 in Cremona • gest. 29. November 1643 in Venedig • Unterricht bei Marcantonio Ingenieri • 1582 Sacrae Cantiunculae a 3 voci • 1590-1612 am Hofe der Gonzaga in Mantua, ab 1601 Kapellmeister • Ab 1613 Kapellmeister an S. Marco in Venedig

  20. Frontispiz des Erst- drucks von 1609

  21. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Libretto: Allessandro Striggio (1573-1630) Uraufführung: 24. Februar 1607 Zum 21. Geburtstag des Herzogs Francesco IV. Gonzaga im herzoglichen Palast zu Mantua. Die Aufführung wurde von der Accademia degli Invaghiti („Akademie der Vernarr- ten“ oder „Verliebten“) initiiert.

  22. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Palazzo Ducale, Mantua, 14. bis 17. Jh.

  23. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Prolog - Die „Musica“ besingt ihre Macht Atto I - Orfeo&Euridice, Hirten, Nymphen im Hochzeitsjubel Atto II - Todesnachricht Euridices Atto III - Orfeo in der Unterwelt. Mit seinem Gesang schläfert er Caronte ein. Atto IV - Orfeo kann Euridice befreien. Katastrophe: Orfeo dreht sich um und verliert Euridice endgültig. Atto V - Orfeos Lamento. Er sagt aller Frauen- liebe ab. Apoll erhebt ihn i. d. Himmel

  24. Peri: Euridice – Szenenfolge Scena I – Hirten und Nymphen bekränzen Euridice Scena II – Unglücksnachricht der Dafne Scena III – Arcetro berichtet über Orpheus‘ Klage Scena IV – Orpheus in der Unterwelt vor Pluto und Proserpina Scena V – Bericht vom glücklichen Ausgang Orpheus und Euridice treten auf

  25. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Das Libretto von A. Striggio ist dramaturgisch überzeugender als dasjenige Rinuccinis: • die Todesnachricht bricht mitten ins Geschehen ein. • Atto III bildet eine Peripetie: Orfeo ist das Unmögliche gelungen: in der Unterwelt anzukommen. • Atto IV bietet Befreiung und Katastrophe zugleich => dramatische Verdichtung • Atto V „ideales“ und damit angemessenes Ende.

  26. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Personaggi La Musica – allegorische Person des Prologs Orpheus – sagenhafter thrakischer Sänger Euridice – Bergnymphe, Frau des Orpheus Coro di Ninfe, e Pastori Speranza – Hoffnung, allegorische Figur Caronte – Fährmann über den Acheron (Styx) Proserpina – Göttin der Unterwelt Pluto – Gott der Unterwelt Apollo – Gott der Musen, des Lichts, der Mäßigung usw.

  27. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Instrumentierung • Neu ist gegenüber Peri, dass Monteverdi das Instrumentarium angibt. • Die Instrumente werden dramaturgisch bewusst eingesetzt und damit Teil der musikdramatischen Inszenierung.

  28. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo • Duoi Grauicembani • Duoi contrabassi de Viola • Dieci Viole da brazzo • Un Arpa doppia • Duoi Violini piccoli alla Francese • Duoi Chitaroni • Duoi Organi di legno • Tre bassi da gamba

  29. Chitaronne Viola da brazzo Viola da gamba Arpa doppia

  30. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Die Eröffnungstoccata • Fünfstimmiger Blechbläsersatz • Clarinstimme + Quintus, Altus, Vulgano, Bassus und Pauken • In der Regel wurde dieser Satz von den Spielern frei improvisiert • Verwendung fand er als Herrscher-Fanfare => Öffentlichkeit • Das Neue und Ungewöhnliche ist, dass Monteverdi die Fanfare überhaupt notiert. • Wiederverwendung in der Marienvesper 1610

  31. Die Anfänge: Monteverdi, OrfeoDer Prolog: Rückbindung an die Antike Raffael (1483-1520), der Parnass 1510/11

  32. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Der Text des Prologs 1. Musica kommt vom Parnass, dem Apollon geweiht, Berg der Musen 2. Die Macht der Musik: Wecken der Affekte im Menschen 3. Musica humana – musica caelestis 4. Orpheus als Thema der Oper 5. Alles ge-horcht (Hören!) der Musica

  33. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Die Vertonung des Prologs • Ritornell für 5stg. Streichersatz. • Monteverdi komponiert kein „Strophenlied“ wie Peri, sondern vertont jede Strophe individuell. • Die Singstimme ist dabei ganz vom Textinhalt her gestaltet, • und sie ist deutlich am Sprachgestus orientiert.

  34. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Momente der Textausdeutung • absteigende Linie „a voi ne vegno“ („zu Euch komme ich“) • „dolciaccenti“ („süße Töne“): b-molle • „tranquillo“ („beruhigen“, „stille machen“): Pause • „turbatocore“ („ruheloses Herz“): Punktierung & Sprung zum Hochton • „possoinfiammar“ („entflammen“) durch Überlänge und Punktierung betont

  35. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Momente der Textausdeutung (Fortsetzung) • „le più gelate menti“ („die kältesten Gemüter“) dargestellt durch Tonrepetition und cis – h • Stillstand der letzten Strophe bei „augellin“, „né s‘oda“ etc. durch von Pausen durchbrochene Stimme dargestellt • „s‘arresti“ („innehalten“, „stillestehen“) durch Halteton und fehlende Finalis der Kadenz

  36. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo • Trotz differenzierter Textausdeutung gestaltet Monteverdi die Strophen zu einer formalen Einheit: a) durchgehend dasselbe Bassmodell b) das harmonische Modell der ersten Takte: d – a – g(b) – Halbschluss im Bassus bzw. d‘ in der Singstimme und Abstieg zum a über eine a-mi-Kadenz bleibt stets gleich. - Nur die III. Strophe weicht zu Beginn, die V. am Ende ab, um auf den Text eingehen zu können.

  37. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Atto primo • Gegenüber Peri wesentlich beweglichere Stimmführung, schnellere Notenwerte => deutlich rezitativisch • Der Chor wird nicht wie bei Peri ans Ende der Scena versetzt (vgl. att. Tragödie), sondern steht mit den Solisten gewissermaßen im Dialog => Auflockerung der Szene • Einbeziehung der Hochzeitsgesellschaft auf der Szene

  38. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Atto secondo: Der Botenbericht • Wie bei Peri wird der Tod Euridices berichtet. • Er ereignet sich also nicht vor den Augen der Zuschauer, was auf den ersten Blick noch dramatischer wäre. • Der Bericht hat jedoch dramaturgische Vorteile: a) Die Schreckensbotschaft bricht in die Idylle ein b) Sie trifft den Zuschauer genauso wie Orfeo unvorbereitet

  39. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Atto secondo: Der Botenbericht Gegenüber Peri gelingt Monteverdi eine Szene von wesentlich höherer Dramatik: • Die Botin benötigt bei Monteverdi nur 39 Takte der Edition, um den Tod Euridices mitzuteilen, bei Peri 200. • Sie setzt mit einem Schreckensruf auf dem Hochton e‘‘ ein, bei Peri b‘. • T. 136 „acerbo“ (bitter) frei einsetzendes gis‘ gegen A im Bass, T. 136 d‘‘ gegen Gis

  40. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Atto secondo: Der Botenbericht • sehr bewegter Sprachgestus • T. 138 „ahiciel“ aus dem Rhythmus => Entsetzen der Botin • „suondolente“ („Schmerzenslaut“): d‘-es‘-d‘ • direkte Anrede der Botin an die Hirten und Orfeo (bei Peri allgemeiner) • eigentlicher Bericht in acht Takten, unterbrochen von Reaktionen Orfeos • T. 167f: b gegen #! • Tod = Generalpause = Nichts, Stillstand

  41. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo • Auch der eigentlich Bericht des Vorgangs ist kürzer und konzentrierter als bei Peri/Rinuccini • Bemerkenswert ist die Darstellung von Euridices Tod: • Hervorheben ihres Orfeo-Rufs (#) • Dann absteigende Linie (b und g gegen cis!) • teilw. chromatisch (T. 195) • „ed io rimasi“ („und ich blieb zurück“) – bewegungslos auf d‘

  42. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Zusammenfassung Monteverdi und Striggio gelingt ein drama- turgisch wesentlich besseres Stück: • konzentrierte Handlung • actio und re-actio der handelnden Personen, auch im Bericht • beweglicheres, sprachnaheres Rezitativ • Intensiverer musikalischer Ausdruck

  43. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo In der Unterwelt

  44. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo • Monteverdi/Striggio nutzen das Zusammentreffen von Orfeo und Caron, um die Macht der Musik darzustellen. • Dazu gibt Monteverdi eine detaillierte Instrumentierung vor • Bereits der Abstieg des Orfeo am Ende des Atto II wird durch eine „Unterweltsinfonia“ illustriert.

  45. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Gegenüberstellung der Sphären in der Instrumentierung Hades: Cornetti (Zinken), Posaunen, Regal (Orgel mit Schnarrregister) Musica/Orfeo: Violinen, Arpa doppia, Chitaronne, Orgel

  46. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Monteverdi nimmt damit Traditionen auf: • Posaunen sind klassische Instrumente der Sakralmusik, auch besonders des Requiems (Messe für die Verstorbenen). • Violine, Harfe bzw. Chitaronne sind traditionell Orpheus zugeordnet (s. Raphaels Bild des Parnass).

  47. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Monteverdi nutzt den kompletten dritten Akt, um die Macht der Musik darzustellen, indem Orfeo mit seinem sowohl instrumental als auch vokal virtuosen Gesang Caron besiegt, indem er ihn zum Einschlafen bringt. Damit ist der Weg in den Hades frei. Dies ist dramaturgisch günstiger als bei Peri, wo Orfeo faktisch auf keine Hindernisse stößt.

  48. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo Katastrophe

  49. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo • Aufgrund der Fürsprache Proserpinas und der „soavemente lamentarsi“ – den ergreifenden Klagen – erhält Orfeo Euridice zurück. • Allerdings nur unter der bekannten Bedingung: Er darf sich nicht umdrehen. • Striggio und Monteverdi nutzen die Gelegenheit, auch den Rückweg aus dem Hades und damit die Katastrophe zu schildern.

  50. Die Anfänge: Monteverdi, Orfeo • Der Rückweg wird mit einer heiteren Arie bzw. Strophenlied eröffnet • Orfeo singt drei gereimte Strophen in regelmäßigen Achtsilbern • Die Ritornelle der Violinen unterstreichen den heiteren Affekt • Der laufende Bass in Vierteln evoziert das Bild des zur Oberwelt eilenden Orfeo mit Euridice im Rücken => Bewegungsmoment der Musik

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