RE STAUROVÁNÍ NEJSTARŠÍHO HASIČSKÉHO PRAPORU SDH VELVARY

1. RESTAUROVÁNÍ NEJSTARŠÍHO HASIČSKÉHO PRAPORU SDH VELVARY Lenka Dolanská RESTAURÁTORKA TEXTILU dolanskalenka@centrum.cz

2. Restaurování nebo restaurátorství znamená záchranu a odborné opravování uměleckých děl a starožitností. Restaurátor musí především s pokorou sloužit danému dílu. Musí umět potlačit svou osobnost, svoji vlastní tvůrčí invenci a nápady, které jsou nežádoucí.

3. Pokud by konzervační zásahmohl poškodit autenticitu předmětudo té míry, že hrozí devalvace jeho komplexní hodnoty, je konzervátor-restaurátor povinen odstoupit od takového zásahu a doporučit vlastníkovi či správci předmětu jiný postup, např. vyhotovení kopie.

4. Všechny zásahy restaurátora musí být dokumentovány písemnými a obrazovými záznamy a zprávami, které jsou trvale uloženy pro potřeby další budoucí konzervace.

5. Původ praporu • sbor dobrovolných hasičů ve Velvarech v roce 1868 za 450 zlatých • slavnost svěcení dne 26.července 1868 • 1874 výměna obrazu sv.Floriána • věnován Centru hasičského hnutí v Přibyslavi v roce 1983 • v roce 1986 zhotovena replika • pohřešování praporu a znovuobjevení během katalogizace v roce 2008

6. Popis praporu • prapor je oboustranný • šíře 167 − 169 cm a výška 174 − 177 cm • zhotoven z  hedvábí • po obvodu je lemován úzkou modrou hedvábnou stuhou • je vyztužen bavlněným plátnem

7. Avers

8. díl je sešit ze tří horizontálních pásů hedvábí barvy červenofialové • zlatě lemovaný červený štít se znakem města Velvary • motiv není umístěný uprostřed, ale je mírně posunut vpravo, dále od žerdi • motiv lipových větví s listy a plody

9. Revers

10. díl je sešit ze čtyř horizontálních pásů krémového hedvábí • ve středu listu je vsazeno oválné malované pole s vyobrazením svatého Floriána • pole je lemováno dracounovou portou a je roubeno malovaným žluto − fialovým ornamentálním motivem komponovaným do čtverce

11. Stav před restaurováním • velmi špatný nálezový stav • hedvábí zašpiněné, degradované, částečně chybí (až 1/3 každého listu), zapuštěné barvy • změna barevnosti způsobená vlivem světla • deformace v ploše reversu způsobená vystřižením původního obrazu • prapor byl již opravován lepením a šitím

12. Stav před restaurováním • stopy korozních produktů od hřebů (návin) • hedvábná lemovka silně poškozená, zašpiněná • část lemovky byla vytržená

13. Poškození - avers

16. Centrální malba • potrhaná • chybí spodní část erbu • byla již dříve opravena lepením

17. Opravy lepením

19. Poškození – revers

22. Centrální malba • potrhaná • částečně chybí • nalepená na výztužné plátno • rozpáraný šev

23. Opravy šitím a lepením

25. Navrhovaný postup restaurování • prapor vyžaduje zpevnění v celé ploše • kombinovaná metoda šitého sendviče a lepení malovaných částí praporu • vyjmutí výztužného plátna • některé opravy reversu šitím a lepením jsou nedemontovatelné – hrozí ztráta původního materiálu

26. Lepení textilu • lepení textilií je hodně diskutovaná a často zavrhovaná metoda restaurování textilu. • je dobré o ní uvažovat v případech, kde by textilie trpěla více šitím, než lepením, kvůli jejímu špatnému stavu, nebo v případě, kde by šití mohlo poškodit textilii kvůli její konstrukci (přítomnost malby) • volba vhodného lepidla a jeho způsob reaktivace byl nejdůležitější aspekt této práce

27. Požadavky na lepidlo • flexibilní • odolné vůči stárnutí • nemění barvu • nevylučuje produkty nebezpečné pro textilie • nesmí urychlovat stárnutí textilií • rozpustné v rozpouštědlech bezpečných pro textil • lepený spoj reversibilní

28. Metoda lepení • k lepení textilu je vhodné použít metodu, kde podpůrná textilie je pokryta lepidlem v jeho tekutém stavu a poté, co lepidlo zaschne, utvoří na podpůrné textilii film. Takto lepidlem pokrytá podpůrná tkanina je aplikována z rubu poškozené textilie a lepidlo se reaktivuje za použití tepla, tepla a tlaku nebo organickými rozpouštědly v obou jeho formách − tekutina nebo pára

29. Výhody metody • nepracuje se s lepidlem v tekutém stavu přímo u historické sbírky • nehrozí potřísnění • nehrozí výtlaky lepidla do textilní části

30. Lepidlo • po prostudování zahraniční literatury a dostupných podobných prací jsem zvolila k lepení Klucel G, což je hydroxypropylcelulóza • reaktivace – páry lihu přes semipermeabilní membránu – velké plochy • reaktivace – plomby – teplo + tlak

31. Testy lepení

32. Testy • podpůrná tkanina - krepelína Usavelon a Gáza na podlep (oboje 100% přírodní hedvábí) obarvené saturnovými barvivy • testovací tkanina imitující prapor bylo 100% přírodní hedvábí Habotai – obarvené • různé koncentrace lepidla Klucel G • reaktivace - tlakem a teplotou a parami lihu a acetonu přes semipermeabilní membránu

33. Skládání vrstev při lepení

34. Testy - vyhodnocení • vzorky hodnoceny subjektivně z hlediska pevnosti lepeného spoje, flexibility a vzhledu • nejvhodnější k lepení - 8% roztok Klucelu G v deionizované vodě aktivovaný parami lihu • lepení plomb - film 4% roztoku Klucelu G na Melinex folii – bez nosné tkaniny

35. Postup restaurování • fotodokumentace – stav před restaurováním, detaily, během restaurování, po restaurování • demontáž praporu – sešití listů, lemovky, demontáž všité malby sv. Floriána z reversu • demontáž většiny lepených a šitých oprav – mechanicky, smáčením – lepidlo se nepodařilo zcela odstranit • čištění tamponovánímroztokem deionizované vody a lihu v poměru 1:1 • praní lemovky a dracounové porty ve vodní lázni, ve které byl rozpuštěn detergent Syntapon L pasta

40. Postup restaurování • sendvič hedvábných dílů praporu = podložení hedvábím v celé ploše, překrytí krepelínou a prošití v celé ploše • překrytí a podložení aversu končí v linii obrysu erbu

44. Centrální malba reversu

45. Restaurování • sešití středového švu demontované centrální malby • čištění z rubu • vyrovnání na Melinex lícem dolů • překrytí dobarvenou hedvábnou krepelínou s filmem lepidla • reaktivace parami lihu přes Goretex membránu • volné zasychání lepeného spoje

47. místa, kde chyběly větší části malby, byla krepelína s adhesivním filmem odstřižena a z rubu pomocí filmu z lepidla Klucel G nalepeny plomby hedvábí, dobarveného na odstín malby, nebo nosného hedvábí malby