LA GENESIS DE LA MODERNIDAD

1. LA GENESIS DE LA MODERNIDAD

2. El enorme cambio que significa el paso de la Edad Media al Renacimiento…

3. El impacto de la Ilustración de los siglo XVII y XVIII y el desarrollo de la sociedad moderna…

4. La revolución Industrial y la rápida trans-formación del mundo occidental…

5. El impacto de la aplicación del conocimiento científico a la tecnología…

6. La rápida transformación del mundo en el siglo XIX y la evolución de la arquitectura ante la generación de las nuevas necesidades de espacio y operatividad planteadas por el cambio…

7. Por esta creciente insatisfacción cultural, nació en la Inglaterra Victoriana un movimiento que buscaba mejorar la forma y el carácter de los objetos…—un nuevo concepto de artes aplicadas—que intentaba recuperar el valor artístico que los antiguos arte-sanos llegaban a incorporar a sus producciones y que se había ido perdiendo en el proceso de la pro-ducción industrial...

8. Se trató de un nuevo concepto del sentido de las artes aplicadas, concepto que intentaba recu-perar el valor artístico que los antiguos artesanos llegaban a incorporar a sus producciones y que se había ido perdiendo en el proceso de la pro-ducción industrial...

9. Elementos con diseños que eran resultado de la influencia casual de obscuros diseñadores que incluso tenían que adaptar sus obras a las nece-sidades de los procesos industriales...

10. El argumento de los intelectuales y estetas ingleses : en tanto en la producción de los artistas y artesanos puedenn reconocerse claros valores en la riqueza formal, la calidad del diseño, la precisión, la exclusi-vidad y la bondad del material, en la producción industrial, repetitiva y masiva en el número de pie-zas pero reducida en su variedad, se terminaba por empobrecer y rebajar dicho valor...

11. AUGUST WELBY NORTHMORE PUGIN (1812-1852),

12. Uno de los personajes más influyentes en los comienzos de la reacción descrita fue August Welby Northmore Pugin, arquitecto de mucho prestigio que desarrolló importantes obras en el campo del diseño religioso y de objetos de uso cotidiano...

13. Todos sus diseños en mobiliario y objetos apuntaron en esa dirección nostálgica que merced a su prestigio, se volvió una moda en Inglaterra hacia 1860...

14. Se trataba, además, de objetos no industria-les (podrían haberlo sido) , sino hechos a mano que llegaron a ser muy valorados... Algo así como el prestigio de los chamantos de Chiloé en estos días...

16. A la postre el influjo de Pugin impulsó un revival neogótico que se expresó en la arquitectura, en el diseño de objetos y en la concepción de un urba-nismo íntimista y minimalista que encantó a sociedad “bien” de su época: casitas encatadoras, callecitas recoletas, cull de sacs, pequeños rin-cones...

17. El esfuerzo de organización de este nuevo tipo de expresión artística se canalizó a través de un gestor Henry Cole, (1808-1882), que tuvo el apoyo del príncipe consorte....

18. HENRY COLE (1808-1882) Cole tuvo una importan-te participación en el pro-ceso de renovación del gusto victoriano, tanto con sus diseños, cuanto por sus esfuerzos en reali-zar grandes muestras de la producción artística e industrial...

19. Cole planteó que el problema residía en la separa-ción que la lógica del proceso industrial obligaba a hacer entre el arte y la manufactura...

20. Dicho divorcio podía corregirse—postulaba Cole– canalizando el trabajo de los artistas hacia el dise-ño industrial, de manera que éste se beneficiara de la calidad del mejor diseño y aquellos, de la posibi- lidad de vender mejor su trabajo...

21. La fórmula encontrada por Cole para lograr el reencuentro de arte e industria fue la organización de grandes exposiciones de la producción indus-trial de su tiempo en las que el público pudiese apreciar el valor de tal asociación...

22. La principal de dichas exposiciones—la Primera Exposición Universal—se hizo en 1851, para la cual se construyó el Palacio de Cristal, creado por un jardinero llamado Joseph Paxton...

23. EL BOCETO Y LOS PLANOS

24. PARA SU ÉPOCA, EL PALACIO DE CRISTAL FUE UN EDIFICIO ENORME, QUE ADEMÁS IMPRESIONÓ AL PÚBLICO POR LA EXTRE- MADA RAPIDEZ CON LA QUE SE LEVANTÓ...

25. Con Cole y la exposición de 1851 se inició el desa-rrollo de la creciente influencia pública generando una serie de movimientos artísticos más o menos unitarios y con claro trasfondo ideológico, que explican en buena parte la irrupción de la moder-nidad...

26. Dos intelectuales ingleses constituyeron en influencias determinantes en el proceso :

27. John Ruskin (1818-1900), humanista, esteta, crítico de arte y artista gráfico y William Morris (1834-1896), diseñador y orga-nizador del movimiento Arts&Crafts...

28. WILLIAM MORRIS (1834-1896), JOHN RUSKIN (1818-1900)

29. Ambos plantearán que el problema del diseño depende directamente de la actitud intelectual y moral que tengan tanto el diseñador como el consumidor de su obra, en el marco de la orga-nización social que los condiciona...

30. El arte como fenómeno complejo que da cuenta de una realidad económica, social y política...

31. Es lo que plantea Ruskin en sus libros “Las Siete Lám-paras de la Arquitectura” de 1849 y “Las Piedras de Venecia”, que fueron lectura obligada de estudiantes, diseñadores y arquitectos hasta bien entrada la según-da mitad del siglo XX, por lo que su pensamiento alcanzó gran influencia en la arquitectura moderna...

32. Según el planteo de Ruskin, si los estilos de la or-ganización de la producción son los que generan las formas de la relación social y éstas relaciones sociales son las que modelan la ciudad, parece ló- gico que los arquitectos definan, junto con su propuesta de ciudad, una propuesta social...

33. William Morris siguió las teorías de Ruskin, pero no se limitó al plano teórico ni se quedó en la dimensión puramente intelectual. Por el contra-rio, se desarrolló en el campo del diseño práctico alcanzando con su obra renovadora el título de modernizador del gusto victoriano...

34. En tal sentido es verdaderamente el padre de la modernidad formal, así cómo Ruskin lo es de la modernidad intelectual...

35. DISEÑOS DE MORRIS

37. La esencia de la arquitectura moderna y lo que la diferencia de toda la arquitectura anterior es, según Morris, ese compromiso social que aceptan los arquitectos, que los impulsará a una búsqueda de nuevas soluciones conceptuales, funcionales y plásticas para la gente común ...

38. Gracias a Ruskin y a Morris, los arquitectos de fi-nales del siglo XIX y principios del XX, tienen final-mente un cliente: la sociedad explotada y abusada por el capitalismo y su expresión física...la ciudad industrial...