Nuevas tecnologías al servicio del arte Dr. Alejandro López-Gil Serra

1. Nuevas tecnologías al servicio del arte Dr. Alejandro López-Gil Serra alopezgil@actioarteyciencia.com www.actioarteyciencia.com UniversitatPolitècnica de Catalunya KF K2M 25 de marzo de 2011 1er Premio 6º Concurso Ideas de Negocio

2. ?! Pigmento identificado en zona original A modo de ejemplo… Atribuido y subastado en 2004 como David Teniers “el joven” (Amberes 1610 – Bruselas 1690) Azul de Prusia (a partir de 1730)

3. Óleo sobre tabla (O/T) • Tema: Bodegón • Dimensiones: 71,5 cm x 91,5 cm • Autor (a priori): desconocido ? ¿Qué puede aportar la ciencia?

4. Obra analizada Dibujo de R. Opisso (1880-1966) L’Esquella de la Torratxa (años 30)

5. La necesidad • Según la Unión Europea (División XII): • “El patrimonio cultural debe ser analizado, conservado y protegido con metodologías no destructivas” • “El conjunto de tareas necesarias requiere un equipo humano interdisciplinar formado por: • Historiadores / Documentalistas • Conservadores • Científicos ACTIO: Análisis científicos no destructivos y fiables.

6. Los productos Análisis científico global Estudio científico no destructivo y no ambiguo con el fin de datar, autentificar y catalogar EspectroscopíaRaman Reflectometría I.R. Micro y macrofotografía visible Fotografía U.V. Análisis localizado óptico-molecular Trazabilidad de la obra con el fin de constatar su estado en cualquier momento Espectroscopía Raman Microscan visible Macroscan visible

7. Análisis científico global • Blanco de plomo (zonas 1,2,3,4,5,6,7,8,9) • Bermellón (zonas 4,10,11,12,13,14) • Amarillo de plomo–estaño tipo I (zonas 7,15,16,17,18,19) • Hematites (zonas 15,16,20) • Azurita natural (zonas 21,22) • Carbón vegetal (zonas 23,24,25)

8. Trazabilidad Antes Después

9. Coleccionistas Galeristas y anticuarios Museos Fundaciones culturales Grupos de restauración Patrimonio eclesiástico Empresas con patrimonio Compañías de seguros Historiadores (facultades) El mercado Competidores: empresas de analísismicrodestructivo y “expertos” historiadores Estrategias de crecimiento: innovación, diversificación y expansión geográfica ACTIO-ACC1Ó-EADA: investigación de mercado (programa piloto)

10. Investigación y desarrollo Investigación Fundamental, Proyecto de la CICYT Investigación Aplicada, Proyecto K2M Objetivos fundamentales 1) Librería científico-artística de pigmentos 2) Diseño e Ingeniería de nuevas estrategias

11. Financiación Préstamo NEBT ACC1Ó Aportaciones privadas ? UniversitatPolitècnica de Catalunya

12. Equipamiento científico RMS-320 JOBIN YVON (GRUPO HORIBA) TOTALMENTE TRANPORTABLE: ¡ TAN SOLO PESA 20Kg! Primer espectrómetro Raman (1928)

14. Cabezal óptico (identificación directa)

15. Sennelier, París

17. Identificación espectral

18. Información atómica (SEM / EDX) CO3Ca = Calcita ? CoO = Óxido de cobalto ? CO2 = Dióxido de carbono ?

20. Casos experimentales • Blanco de plomo (zonas 1,2,3,4,5,6,7,8,9) • Bermellón (zonas 4,10,11,12,13,14) • Amarillo de plomo–estaño tipo I (zonas 7,15,16,17,18,19) • Hematites (zonas 15,16,20) • Azurita natural (zonas 21,22) • Carbón vegetal (zonas 23,24,25) Paleta pictórica típica del siglo XVII y, especialmente, utilizada por pintores flamencos. Monograma del pintor flamenco Gaspar Smitz (Amberes, 1635-1707) Imagen visible Imagen IR

21. Blanco de plomo • Amarillo de cromo (1814) • Bermellón • Laca de alizarina sintética (1870) • Azul de cobalto (1846) • Azul ultramar (1828) • Negro carbón vegetal Conclusión: Paleta totalmente consistente con los empleados habitualmente por los pintores impresionistas de finales del siglo XIX y principios del XX

22. Blanco de zinc • Barita • Amarillo de cromo • Bermellón • Azul de ultramar • Azul de Prusia • Verde esmeralda “Margot”, “La espera” o “La morfinómana” Picasso, 1901 Museu Picasso de Barcelona

23. U.P.C. – Museu de Ceràmica Triple óxido de Sn-Pb-Sb

25. Un caso excepcional: Picasso muy joven (1895)

26. Paleta aparente (inicial): Blanco de titanio Azul de ftalocianina Verde ftalocianina PR122 ! Conclusión aparente: Ejecutado a partir de 1950 Proceso de limpieza

27. Octubre 2010 Enero 2011 Noviembre 2010

28. Paleta identificada: Blanco de plomo Amarillo de cromo Bermellón Minio de plomo Azul ultramar Azul de Prusia Negro carbón Raman Último tercio s. XIX – Primer tercio s. XX “Niña sentada” Pablo R. Picasso, 1895 Museo Picasso de París

29. Detalle de la cara (obra analizada) Fotografía de Pablo R. Picasso Superposición

30. Conclusión • Conservación • Datación • Catalogación • Falsificación (?) • Nuevas tecnologías al servicio del arte

31. Staff Dr. Sergio Ruiz-MorenoProf. Titular de la UniversitatPolitècnica de Catalunya (Dpto. Teoría de la Señal y Comunicaciones)Socio y responsable de investigación de ACTIO, Arte y Ciencia Dr. Alejandro López-Gil SerraSocio y administrador de ACTIO, Arte y Ciencia Luis Mora RodríguezExperto en pintura catalana siglos XIX y XX. Socio de ACTIO, Arte y Ciencia Eugenio Rey VeigaDirector de Mundo Electrónico. Socio de ACTIO, Arte y Ciencia Dra. Mª José Soneira FerrandoProf. Titular de la UniversitatPolitècnica de Catalunya (Dpto. Teoría de la Señal y Comunicaciones) Dra. Mónica Breitman de CelestinoProf. Titular de la UniversitatPolitècnica de Catalunya (Dpto. Teoría de la Señal y Comunicaciones) Dra. Rosanna Pérez PueyoProf. Asociada de la UniversitatPolitècnica de Catalunya (Dpto. Teoría de la Señal y Comunicaciones) Lda. Perla Ferrer EspinillaDoctoranda del Departamento de Teoría de la Señal y Comunicaciones (U.P.C.)