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Corso di scrittura creativa: orientarsi con le stelle

Corso di scrittura creativa: orientarsi con le stelle. Cosa imparare dai maestri della letteratura 15 ottobre 2011 – Trevi . Raymond Carver: “Orientarsi con le stelle”. 1. Scrivere il personaggio. Desiderio. Personaggio. Conflitto. Il capitano Achab : il desiderio ossessivo.

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Corso di scrittura creativa: orientarsi con le stelle

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Presentation Transcript

  1. Corso di scrittura creativa: orientarsi con le stelle Cosa imparare dai maestri della letteratura 15 ottobre 2011 – Trevi

  2. Raymond Carver: “Orientarsi con le stelle”

  3. 1. Scrivere il personaggio

  4. Desiderio Personaggio Conflitto

  5. Il capitano Achab: il desiderio ossessivo

  6. HumbertHumbert: il desiderio erotico

  7. Lucien de Rubempré: il desiderio di ascesa sociale

  8. Il principe Myskin: il desiderio di redenzione

  9. Anna Karenina: il desiderio d’amore

  10. John Gatsby: il desiderio impossibile

  11. 2. Come caratterizzare un personaggio

  12. La descrizione fisica: le azioni del corpo

  13. Il linguaggio: l’azione del parlare

  14. Il mondo interiore: la storia personale

  15. La storia personale • Il passato: i ricordi • Le scelte • Il lavoro • La famiglia • La cultura

  16. Le ambientazioni: le azioni dell’abitare

  17. Le ambientazioni: “Era una notte buia e tempestosa” • Il luogo della storia • Il tempo della storia • Il clima della storia • Ambientazione e conflitto

  18. Scrivere un personaggio: il segreto “Nella vita quotidiana non ci capiamo mai, non esistono né completa chiarezza né completa fiducia. Ci conosciamo approssimativamente, attraverso segni esteriori, e questi servono a sufficienza per la basi della socialità e persino per l’intimità. Ma le persone in un romanzo possono essere completamente comprese dal lettore, se l’autore lo desidera; la loro vita interiore può essere espressa come la loro vita esteriore ci è stato detto su di loro tutto ciò che può essere detto; perfino se sono imperfetti o irreali, non hanno segreti per noi, mentre i nostri amici si, e devono averne, essendo la reciproca segretezza una delle condizione dell’esistenza in questo pianeta”. Edward Morgan Forster, "Aspetti del romanzo"

  19. 3. Tecnica per la costruzione del personaggio

  20. Scrivere una biografia del personaggio

  21. Il ‘metodo’ Simenon

  22. Fare un’intervista

  23. Scrivere un segreto del personaggio

  24. 4. Costruire la trama

  25. Desiderio Obiettivo Conflitto

  26. Trovare i “semi” di una storia • La propria vita (il mondo ordinario, racconti familiari, memorie, storia di un’azienda familiare) • Una storia vera alla quale si vuole cambiare il finale • Una storia vera alla quale si vuole cambiare i protagonisti • Un caso di cronaca (“I fratelli Karamazov”)

  27. Elementi per la costruzione di una trama • Suddivisione in tre atti • Storia principale e sottotrame • Il mondo ordinario e il richiamo all’avventura • Conflitti interni e conflitti esterni • La Domanda Drammaturgica Principale

  28. Suddivisione in tre atti Parte iniziale Parte centrale Parte finale

  29. Parte iniziale • L’incidente scatenante • Il mondo ordinario • Il tema • La natura del personaggio • La Domanda drammaturgica principale

  30. Parte centrale • Sviluppare i personaggi • Sviluppare i conflitti • Arrivare all’apice del conflitto

  31. Parte finale • Crisi, climax e conseguenze: “Tutti i nodi vengono al pettine” • Un scena con l’apice del climax • Risposta alla Domanda Drammaturgica Principale

  32. Trama e sottotrame

  33. Conflitto esterno e conflitto interno

  34. La domanda drammaturgica principale Una domanda collegata all’intero universo narrativo che scaturisce dalla relazione tra i tre elementi fondamentali della trama: il protagonista, il suo obiettivo e l’ostacolo al raggiungimento dell’obiettivo

  35. La trama è una storia che descrive un cambiamento Letteratura Cinema Televisione

  36. Francesco Izzo www.facebook.com/ilmestierediscrivere http://ilmestierediscrivere.wordpress.com Email: france.izzo@gmail.com corsidiscritturacreativa@gmail.com

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