Download
1 / 73
930 likes | 1.62k Views
بسم الله الرحمن الرحيم جامعة السودان للعلوم والتكنولوجيا كلية الموسيقى والدراما قسم الموسيقى. مقررات قواعد الموسيقى الغربية المستوى الثاني اعداد الأستاذة / رجاء موسى عبد الله محاضر بكلية الموسيقى والدراما الخرطوم اكتوبر 2010م.
E N D
بسم الله الرحمن الرحيمجامعة السودان للعلوم والتكنولوجياكلية الموسيقى والدراماقسم الموسيقى مقررات قواعد الموسيقى الغربية المستوى الثاني اعداد الأستاذة / رجاء موسى عبد الله محاضر بكلية الموسيقى والدراما الخرطوم اكتوبر 2010م
اسم المقرر:قواعد موسيقى (1)الساعات المعتمدة: (28) ساعة خلال (14) اسبوع
أهداف المقرر • يعمل على اكتساب معرفة المفاهيم والمصطلحات ونظريات قواعد الموسيقى الغربية. في نهاية المقرر يستطيع الطالب أن يكتسب المعرفة التامة في مفاهيم لغة الموسيقى الخاصة بالمقرر.
أهم المواضيع • 1/ عناصر الموسيقى ( الايقاع واللحن) . • 2/ السلالم والمقامات الموسيقية. • 3/ مصطلحات موسيقية تساعد في أساليب الأداء الموسيقي.
وصف المقرر:يتكون من مكونات المادة وهي كالآتي :1/مفردات الايقاع.2/ مفردات اللحن.3/ علامات الترقيم.4/ المقامات اليونانية القديمة .5/ السلالم الكنسية.6/السلم الكروماتيك7/ السلالم والمقامات الخماسية8/ مختصر القاموس للمصطلحات الموسيقية من صفحة (1ـ 28 ).
علاقة المقرر بمخرجات البرنامج • 1ـ يخدم في تحديد المشكلات في ادراك وفهم الطلاب للمقرر وإيجاد الطرق المناسبة لحلها. • 2ـ قراءة وعزف الألحان الموسيقية. • 3ـ يؤهل الطالب الى المستوى الأعلى.
طرق التقويم • الحضور(10) % • التكاليف (10) % • الاختبارات(10) % • الامتحان التحريري بنهاية الفصل الدراسي.(70)%
أهم المراجع: • كتاب تربية السمع وقواعد الموسيقى الغربية، سعاد علي حسنين ، كلية التربية الموسيقية بالزمالك، الجزء الثاني، القاهرة،1992م. • عالم الموسيقى، سعيد قتلان، طلاسدار للطباعة والنشر ، سوريا ، الطبعة الثانية ، 1997م. • مختصر القاموس للمصطلحات الموسيقية، عبد الله ابراهيم عبد الله (أميقو) ، المعهد العالي للموسيقى والدراما، الخرطوم 1994م. • أي كتب تفي بمواد المقرر.
الخاتمة • نتمنى من الله العلي القدير ان ننتفع من هذا العلم لنخدم به الوطن ، والإنسانية ويكون في ميزان حسناتنا. وبالله التوفيق استاذة / رجاء موسى
نسبة الشكل الموسيقي من الزمن الكامل
تدريب رقم (1) • / كم من الكوارتربل كروش في النوار الواحد. • / كم من البلانش في 3روندو. • / يحتوي الروند على ....... نوار . • / يحتوي النوار على ......دبل كروش. • / كم عدد الكروش في 2روند.
تدريب رقم (2) ارسم الشكل الموسيقي المعرف للاسم : 4 روند 8نوار 3بلانش 16 كروش 2دبل كروش 8تربل كروش
التقسيمات الاصطناعية للأشكال الموسيقية • عبارة عن أشكال موسيقية تحمل رقم حسابي(اصطناعي) بحيث تربط الأشكال بقوس لتقسم القيمة الزمنية على حسب وحدة الشكل الأساسي المعين في الميزان المعين ومثال لذلك: • 1. الثنائية : • 2. الثلثية : • 3. الربعية: • 4. خمسية : • 5.سدسية : • ملحوظة : يمكن استخدام علامات السكوت ( الصوامت) ضمن الأشكال الاصطناعية.
تدريب رقم (3) • أكتب الثلثية التي تعادل قيمة الروند ، البلانش، النوار ، الكروش، الدبل كروش، التربل كروش، الكوارتربل كروش.
الميزان • يعتبر دعامة عنصر الايقاع إذ أنه من خلاله يمكن ضبط حركةالايقاع الداخلي للمنظومة الايقاعية. • يفسر ضبط الأشكال الموسيقية بالنسبة لحركة الايقاع الخارجي للمنظومة الايقاعية بواسطة دليل الميزان. • ترجع نسب دليل الموازين الى:(عدد وحدات الشكل) و(نوع الشكل.
تدريب رقم(4) • أكتب مثال واحد لكل ميزان من الموازين الآتية: بسيطة، مركبة، شاذة. • كيف نفرق بين الميزان البسيط والمركب والشاذ؟ • كيف يتم تحويل الميزان البسيط الى مركب؟ • أرسم حركة اتجاه اليد بالنسبة للموازين الثنائية والثلاثي والرباعية .
المقاييس • جمع مقياس وهو المقطع الذي يحصر عددا معينا من وحدات الاشكال الموسيقية لا يزيد بعضها عن بعض في كل المقاطع، ويجب أن تكون متساوية وفصل كل مقياس عن الأخر خط رأسي يسمى حاجز أو خط المازورة. • كما تعرف بمصطلح (الحقل) أو المازورة التي تمثل وحدة العمل الموسيقي ،ومجموعة الموازير تمثل العمل الموسيقي ، أو الجملة الموسيقية أو النواة. • تساعد على التعريف بالضروب الايقاعية بتكرار مازورتين أو ثلاثة وتحليل أشكالها.
الضروب الايقاعية • هي مصطلحات دلالية لمدونات ايقاعية تعرف بأسماء رقصات، ومن الاشارات المستعملة في كتابة الضروب • الــــدم ويكون رأس الذيل الى أعلى. • التــــك ويكون رأس الذيل الى اسفل. • أس وهي بمثابة فواصل يتم الوقوف عليها.
تدريب رقم (5) • أكتب (5) من الضروب الايقاعية السودانية التي تعرفها. • أكتب (5) من الضروب الايقاعية الغربية التي تعرفها .
يوضع كمصطلح أعلى دليل المدرج الموسيقي عند بداية العمل الموسيقي لضبط الاداء من حيث السرعة البطيئة و المعتدلة والمتوسطة والسريعة جدا والجدول أدناه يوضح ذلك:. تحديد السرعة
الصوامت • تعني انقطاع الصوت ولها سبعة أشكال كل منها تعّبر عن المدة الطويلة أو القصيرة لتوقف الصوت وانقطاعه وهي كالآتي: • البرهة تكتب تحت السطر الرابع • نصف البرهة تكتب على السطر الثالث • الزفرة • نصف الزفرة • ربع الزفرة • ثمن الزفرة • واحد على 16 من الزفرة • صمت أكثر من مازورة، يحدد بخط عليه عدد الموازير المراد صمتها.
تدريب رقم (6) • ضع علامات الصمت المعادلة للأشكال الآتية: • ر وند • بلا نش • نوار • كروش • دبل كروش • تربل كروش • كوارتبل كروش
المفاتيح الموسيقية • علامات أو رموز ترسم يسار المدرج الموسيقي ليكتسب اسم الخط الذي بدأ عليه المفتاح ليساعد في قراءة الدرجات الصوتية كل حسب المنطقة المراد أدائها وهي كالآتي: • مفتاح صول يدوّن عليه الدرجات الحادة • مفتاح دو يدوّن عليه الدرجات المتوسطة • مفتاح فا يدوّن عليه الدرجات الغليظة
تدريب رقم(7) • أكتب علامات الرفع (الدييز والدبل دييز) للحروف الموسيقية السبعة. • أكتب علامات الخفض (البيمول و الدبل بيمول) للحروف الموسيقية السبعة. • أكتب علامة الناتريل (حالة الصوت في وضعه الطبيعي). • ما هو الفرق بين نصف البعد الطبيعي ونصف البعد الكروماتيكي (الملون)؟ • أكتب علاقة المفاتيح الثلاثة على المدرج الكبير.
الأبعاد الموسيقية • هي المسافة التي تنحصر بين صوتين موسيقيين على حسب موقعيهما سواء في حالة تتالي أو قفزات، كما يتحكم في ذلك حالة الصعود والهبوط بالنسبة لحركة اللحن. • توجد مسافات أفقية( في حالة أحادية)، ومسافات رأسية ( في حالة هارمونية). • يوجد نوعان للأبعاد : بسيط ومركب
انقلاب الأبعاد الموسيقية • تعتمد على تصنيف البعد والمعكوس النوعي له عدا البعد الموسيقي التام، ويتم بطرح الرقم (9). ومثال لذلك: • انقلاب الأولى التامة، هو الثامنة التامة، ( 9-1=8 ). • انقلاب السابعة الصغيرة، هو الثانية الكبيرة (9-7=2). • انقلاب الثانية الناقصة،، هو السابعة الزائدة (9-2=7).
تدريب رقم (8) ما هو البعد الذي ينتج من رفع البعد الكبير ، • نصف درجة • درجة كاملة ما هو البعد الذي ينتج من خفض البعد الكبير، • نصف درجة • بعد كامل ما هو البعد الذي ينتج من رفع وخفض البعد التام، • نصف درجة • بعد كامل
المجالات الصوتية • ينقسم الصوت البشري الى نوعين: • 1ـ أصوات الأطفال والنساء. • 2ـ أصوات الرجال. • كما تنقسم المجالات الى حادة وغليظة، بينما توجد مجالات وسطية تقع بين منطقة الأصوات الحادة النوع الثاني.
تدريب رقم (9) • دون المجالات الصوتية لكل من الآتي : • سبرانو أول. • سبرانو ثاني • الطو. • تنور. • بارتون. • باص.
تعريف المقام والسلم • تعريف المقام: • يعرف من تسلسل وترتيب سبع نغمات والثامنة الجواب وتحصر بينها أبعاد تختلف في ترتيبها ونوعها من مقام لآخر. وبذلك يصبح لكل مقام طابع خاص. • تعريف السلم: • يعرف من تسلسل سبع نغمات والثامنة الجواب تحصر بينها أبعاد ثابتة في جميع السلام الكبيرة مع اختلاف في طبقة كل سلم وكذلك أبعاد السلام الصغيرة فهي ثابتة مع اختلاف الطبقة.وبذلك يصبح جميع السلالم الكبيرة ذات طابع محدد وكذلك الصغيرة ذات طابع واحد .
المقامات اليونانية القديمة • عرفت المقامات اليونانية القديمة منذ عهد العالم اليوناني فيثاغورث (القرن السادس ق.م) وهي كالآتي: • أصلي. • فرعي ويتم تسلسل المقامات وفق قاعدة الخامسات الهابطة ابتداء من الدرجات الحادة ومثال لذلك: مقام دوريان أصلي، يبدأ من حاد الى أغلظ بالدرجة مي ، ري ، دو ، سي ،لا، صول فا ، مي. ومشتق دوريان، يبدأ من لا ، صول ، فا ، مي ، ري ، دو ، سي ، لا.
أسماء المقامات اليونانية القديمة
درجات المقامات درجـــــــاته مشـــــــتق درجـــــاته أصــــــلي الرقم لا1 ـ لا الدوريان مي1 ـ مي الدوريان 1ـ صول1 ـ صول الفريجيان ري1 ـ ري الفريجيان 2ـ فا1 ـ فا الليديان دو1 ـ دو الليديان 3ـ مي1 ـ مي المكسوليديان سي1 ـ سي المكسوليديان 4ـ
تدريب رقم (10) • عرف المود أو النظام النغمي. • أذكر 3 من السلالم الموسيقية للبجة • أذكر 3من المقامات الموسيقية لقبيلة السلامات • دون المقامات اليونانية القديمة على النوتة الموسيقية
المقامات الكنسية • كان لليونان تأثير قوي في الكنسية المسيحية المبكرة، فأسقف ميلانو القس أمبروز وضع موسيقى الكنسية في أربعة مقامات • تلاه البابا القس الجريجوري الاكبر وأضاف أربعة مقامات مشتقة من مقامات أمبروز • ثم جاء الراهب جلارينوس أربعة مقامات أخرى 2 أصلي و2 فرعي
مقارنة المقامات الكنسية بالسلالم • يمكن تقسيم المقامات الأصلية الى مجموعتين: • المقامات الكبيرة: الأيونيان ، و الليديان ، و المكسوليديان. • المقامات الصغيرة: الأيوليان ، و الدوريان، و الفريجيان .
مقارنة المقامات الكنسية بالسلالم يمكن تقسيم المقامات الأصلية الى مجموعتين: المقامات الكبيرة: الأيونيان ، و الليديان ، و المكسوليديان. المقامات الصغيرة: الأيوليان ، و الدوريان، و الفريجيان .
