1 / 38

Historisk

Historisk. Animated photography E Muybridge , E J Marey , Edison/Dickson Story film Lumiére Brothers (1895) Simple ’actualities’, one shot G Méliès (1902) Studie, trick photography, ’tableau’ fremfor ’scene’ E Porter (1903) kombinerer ’actuality’ (fire department) og ’storytelling’

talisa
Download Presentation

Historisk

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript

  1. Historisk • Animated photography • E Muybridge,E J Marey,Edison/Dickson • Story film • Lumiére Brothers (1895) • Simple ’actualities’, one shot • G Méliès (1902) • Studie, trick photography, ’tableau’ fremfor ’scene’ • E Porter (1903) • kombinerer ’actuality’ (fire department) og ’storytelling’ • Klip motiveret af fysiske forhold (action) • D W Griffith (1910) • Crosscutting, parallelcutting, narrative depth, dramatic control suspense • Klip motiveret af psykologiske fortællemæssige forhold

  2. Historisk • Pudovkin’s constructive editing • Kameraet som medspiller fremfor observerende/teatralsk (Griffiths storytelling) • Kuleshov effekt (mental), analytisk/lyrisk montage ”Instead of attempting to play the scene on the actor’s face, a complex montage sequence is employed to convey emotional effect.” • Eisenstein (intellectual montage) • Visualisering af idéer (abstrakt) • Marxistisk: (tese+antitese = syntese) • Parallell-symbolik (Kerensky=Napoleon) • Hieroglyf (mund+fugl=at synge) • Fejlfortolkning og indforståethed (schemata)

  3. Montage • Hollywood montage (kalender, årstider etc.) • Analytisk montage/ lyrisk montage • Sovjetmontage (Sergei Eisenstein) • Den tredje mening • Tese + antitese = syntese • Mål: at skabe mentale effekter (chock) • Det filmspecifikke – ’ren film’ • At bryde med kontinuiteten (Griffith) • Stiller krav til modtageren

  4. Analytisk montage I stedet for at vise hele forløb, klippes fragmenter sammen. Montagen opløser hændelser i deres mindste enheder, som præsenteres i rækkefølge. Lineær (sekventiel)

  5. Analytisk montage 1

  6. Analytisk montage 2

  7. Intellektuel Montage • Visualisering af begreber eller mentale tilstande Nyt hus (tese) + gammel rønne (antitese) = ’forfald’ (syntese) Fugl i bur + flyvende fugl = ’frihed/fængsel’

  8. Konflikt montage Tese Anti-tese

  9. Associativ montageTEMATISK Tese Anti-tese

  10. Sektions montage- lyrisk

  11. Kuleshov effekten • ’Videnskabeligt eksperiment’ udført på filmskolen i Moskva (1920’erne) • Moshukine (skuespiller) + skål med suppe = ’sult’ + legende barn = ’gælde’ + kiste = ’sorg’ • ’Mentalisering’ af CU • Mening overføres fra shot til shot • Mulighed for at visualisere en idé direkte, i stedet for at benytte implicit fortæller (storytelling)

  12. Montage problemer • Den intellektuelle montage virker ’postulerende’ eller ’søgt’ • Er svær at håndtere stilistisk • Forudsætter ’visuel kompetence’ • Børn opfatter f.eks. Ikke montagen kontekstuelt, men som isolerede billeder • Let at misforstå (obskur symbolisme) • Ren

  13. Montagens styrke • Vækker nysgerrighed og skaber opmærksomhed (fragmenteret fortælleform) • Kan udtrykke komplekse begreber i en komprimeret form • Kommunikerer ved at gøre opmærksom på mediet som konstruktion (Verfremdung – Bertolt Brecht)

  14. Montage eksempler Man with the moving camera, Dziga Vertov 1929 Zoo, Bert Haanstra 1960

  15. Advanced editing

  16. Hvornår ? • Alle produktioner skal trimmes • Dvs. forkortes og komprimeres • Testpublikum bruges i denne fase • Når meningshelheden og strukturen er på plads, kan der arbejdes med trimning • Tidskrævende og ’farligt’ at begynde for tidligt på (afhængig af præ-prod.)

  17. Roll - tool Shortcut R Trim window – midt Trim Window – top Timeline - editpoint

  18. Roll diagram 1 a * b 2 * • Clip a forlænges mens clip b forkortes • Punktet * flyttes ikke – samlet længe bibeholdes

  19. Ripple - tool Shortcut RR Trim window – midt Trim Window – top Timeline - editpoint

  20. Ripple diagram 1 a b 2 • Clip b er for langt, b’s outpunkt flyttes tilbage • Den samlede længde bliver reduceret !

  21. Trim window • Mulighed for at numerisk trim med visuel feedback • Overblik over hele source-klippet • Den ’usynlige’ del af klippet • Playback kontrol • Lave edits underafspilning • Klip til audio cue

  22. Trim Window

  23. Sort: Active track Grøn: Active clip Gul: Clip Duration Lilla: Current time Blå: in / out Hvid: in / out shift Brun: Set in / out Rød: Multi frame trim size – numerisk trim Orange: Scrub bar (source) Åbnes med: Command + 7 eller ’sequence menu’ – ’Trim Edit’ Åbnes fra timeline, med Ripple/Roll tool – dobb. Klik på edit point

  24. Multi frame - tool Back –5 eller –1 frame Forward +5 eller +1 frame Incoming eller outcoming clip – klik på thumbnails

  25. Ripple/trimwindow Ripple-tool skal stå præcist over in / out punktet, for at udføre ripple edit i trim window Ripple in/out ikoner

  26. Roll mellem thumbnails

  27. Roll out Select roll tool – R Skift tool – U (roll, ripple in, ripple out)

  28. Slip - Tool Shortcut S Bruges til timeline editering, hvor der, som udgangspunkt, er valgt den forkerte del af klippet

  29. Slip diagram 1 * 2 * • Punktet * ligger i den ’usynlige del af klippet’ • Punktet * flyttet ind i den synlige del af klippet, der ’slippes’ 2 frames frem – markør mod venstre

  30. Slide - Tool Shortcut SS Bruges til timeline editering, hvor der ’flyttes rundt’ på klippet – cutaways. Samlet længde bibeholdes

  31. Slide diagram 1 * 2 * b a • Punktet * fastholdes • Der laves roll edits ved både a og b • Svarer til redigering på 2 videotracks, hvor øverste track indeholder cutaway.

  32. Husk ’U’ skifter mellem roll,ripple edits Previous editpoint play around editpoint next editpoint

  33. Replace edit • Bruges bl.a. ved multicam. setups • Bruger et sync point • Sæt CTI markøren på et sync point i din timeline • Sæt CTI markøren på et andet sync point i vieweren (erstatningsklippet) • Træk fra viewer til canvas på ’Replace edit’ ikonet NB: Ignorerer in / out punkter !

  34. Match frame • Åbner en kopi af klippet i timelinen i vieweren • CTI markøren sættes på den samme frame (match frame) • ’Mark’ -> ’go to’ -> ’match frame’ • Shortcut: F

  35. Eksempel (Wohl) • Juveltyven løfter diamanten og betragter den. Alarmen går i gang. • Hvis alarmen skal gå i gang når juveltyven berører diamanten • Sæt CTI på første ’berørings’ frame i timeline • Match frame (F) • Sæt CTI til starten af alarm lyden • Replace edit

  36. Replace med in/out • Sættes in / out i timelinen kan CTI markøren godt sættes udenfor ! • Laves der replace edit vil CTI markøren fungere som sync. Point • Dvs. der sync.’es med et punkt som ikke vises i klippet (p.275) • Flyt CTI markøren i vieweren, hvis fejlen ’insufficient content for edit’ opstår

  37. Øvelse • Med udgangspunkt i eget materiale • Lav en kort sekvens (overwrite edits) • Brug Trim window og følgende trim edits i timelinen • Roll audio og video seperat • Ripple flere edit points samtidigt • Slip og slide edit • Match frame, Replace edit

More Related